Ушаталовый KIZOMBA Weekend в Краснодаре

На этих выходных мне довелось побывать на замечательном кизомба-событии, которое называлось «Ушаталовый викенд». Как можно догадаться из названия, Кристина Шаталова и Андрей Жулид имеют прямое отношение к описываемому празднику кизомбы, сембы и таращиньи.

31 мая и 1 июня 2014 года Краснодар жил в ритме африкано-европейской танцевальной музыки, которая называется, в переводе на русский язык, «вечеринка». И эта двухдневная «вечеринка» оставила в моем сердце массу приятных воспоминаний.

Краткий отчет

Девять часов мастер-классов среднего и продвинутого уровня. Причем уровень был действительно «средний и выше», так как главный организатор Анастасия Синёва ревностно следила за тем, чтобы ничто не тормозило группу. Мне, например, пришлось поручиться за свою ученицу, которая ездила со мной, и пообещать Насте, что приглашенная мною девочка справится с той программой, которая была заявлена. А программа была насыщенной. Затрагивались такие интересные темы, как «разгон и остановка партнерши в синкопированном шаге», «открытая и закрытая позиция» ну и конечно же классические «музыкальностьи» и «базовые шаги».

Особое внимание было уделено разделению таращиньи на «Love-Tarraxinha»и «Sex-Tarraxinha». А также посвящению непосвященных в таинства сембы.

Название танца подразумевает проведение вечеринок. Их было три. На первую я не попал, вторая была просто великолепна, а третьей я захватил только кусочек, так как спешил на поезд.

Что было еще? Я ел и пил пил и закусывал в обществе прекрасных кизомбер, катался по замечательному городу Краснодару, ждал опаздывающий поезд, опаздывал в опаздывающем поезде, приобрел массу очаровательных знакомств, получил пачку новых знаний, умений и пониманий. Но самое главное: у меня случилась «лучшая кизомба в моей жизни»!

Ну а теперь обо всем по порядку. Осторожно — много букв!!!

Изменчивые планы

О грядущем Ушаталовом викенде я узнал в числе первых от Насти Синевой и Женечки Пилипенко. На одной из вечеринок в Республике Женя расписала мне его так, что не поехать казалось просто невозможно. Но… навалилось столько дел, работа, домашние дела и диссертация… Я был уверен, что не смогу вырваться. Читал снова и снова расписание занятий и захлебывался желанием попасть хотя бы на некоторые МК. Особенно меня привлекал час под названием: «Синкопа, как разогнать и остановить партнершу за секунду».

Но вот в какой-то момент я то ли завалы дел разгреб, то ли запасся живительной дозой пофигизма, заказал у Насти фулпасс. «Кто со мной?» — написал я в группе нашей танцевальной студии, но никто не отозвался. Я решил ехать один и купил билеты на прямой поезд.

Таганрог находится на границе с Украиной. Я еще задумался^ «Не будет ли проблем с поездом», но потом как-то беспечно отмахнулся от этой мысли. «Мама недавно ездила на 27-ом, и он не задерживался».

Уже получая билеты в кассе на вокзале я услышал, что украинские поезда задерживаются где-то на час или больше. Призадумался.

За пару дней до поездки я сообщил своим ученикам, что в субботу занятие проведет Саша, так как я уезжаю. Тут выяснилось, что мой призыв в сети читали далеко не все, и некоторые загорелись ехать со мной. Правда планы у людей уже были другие, и только лишь одна Катя Чумаченко перешла от разговоров к действиям и взяла билеты на тот же поезд, что и я. Правда уже в других вагонах.

Катя пришла в кизомбу относительно недавно. На тот момент у меня не было группы для начинающих, и ей пришлось в спешном режиме догонять старшую группу, которая занималась на тот момент уже месяцев восемь. Правда когда у нас открылась группа для начинающих, Катя стала ходить и в нее (у нас в студии такая практика в порядке вещей — по одному абонементу можно ходить и к старшим и к младшим, ибо база важнее всего!), но называть ее начинающей уже язык не поворачивался.

Сомневался ли я в том, что Катя потянет «средний и старший уровень»? Да ни минуты. Скорее наоборот, я был уверен, что она находится на той точке своего танцевального развития, когда какой-нибудь семинар/фестиваль ей просто-таки необходим. Забегая вперед скажу, я думал о том, как полезны и интересны будут для Кати занятия, но даже не задумывался о том, как полезны для нее окажутся вечеринки. Но вечеринки, судя по всему, дали едва ли не больше нового опыта. Ведь прежде ей доводилось кизомбить только в Таганроге и Ростове. А тут новый город и столько новых партнеров с другой техникой и другим запасом фигур!

И вот мы встретились на вокзале чтобы сесть в поезд узнать, что поезд задерживается на 2.5 часа!

Дорога, полная приключений

Долгое и томительное ожидание на вокзале несколько подпортило нам настроение. В Краснодаре нас уже ждали друзья. Там же нас ждали семинары и вечеринки. А тут гулкая пустота вокзальных помещений и жесткие деревянные скамьи. Я покопался в своем нетбуке и нашел несколько серий Futurama, но нам пришлось смотреть ее в русской озвучке, что убивает половину кайфа…

К тому времени, когда поезд все-таки пришел, мы были уверены, что сейчас завалимся на полки и вырубимся до утра. Но нас ждали новые сложности: никто не знал, во сколько поезд прибудет в Краснодар, а следовательно, завести будильник не удавалось. Я попросил проводника разбудить меня ближе к Краснодару и все-таки заснул.

Эта скотина-проводник разбудил меня в три утра:

— Следующая остановка — Краснодар.
— А во сколько?
— Не знаю

Я пошел, протирая глаза, между вагонами, нашел Катину полку, разбудил ее и, ненароком, ее соседей, которые очень этому «обрадовались». К счастью, мои габариты и злая спросонья физиономия отбивают у людей желание высказывать свое недовольство публично, но кислые мины и сверкающие взгляды в мою сторону я все же заметил.

Вернувшись в свой вагон я задумался о том, сколько еще нам придется ждать свою станцию. Включил навигатор и посмотрел, где мы находимся. С учетом текущей скорости, на дорогу должен был уйти еще минимум час. Я завел будильник и попытался задремать. Не тут-то было — мыслями я был уже на танцполе и заснуть не получалось.

Я не столько спал, сколько мечтал о любимых треках, крутых танцах и новых знаниях. И все же погружаясь в грезы я дождался рассвета. Краснодара все не было. Поезд, спешащий на всех парах, то и дело останавливался в поле и стоял так по пол часа и более. Расписание железных дорог было сбито, наши вагоны прицепляли то к одному, то к другому попутному локомотиву (собственный локомотив после Ростова ушел на КМВ).

На заветный перрон мы вышли в седьмом часу. Возле вокзала толклись таксисты. Я назвал адрес:

– За сколько довезете?
– Шестьсот.
– До свидания.
– Ну сотку могу скинуть, эй, парень, стой…

Мы перешли дорогу и спросили другого таксиста:

– Четыреста.
– До свидания.
– А сколько дашь?

Отошли еще немного в сторону и вызвали такси. Оператор насчитала нам 200 рублей и предложила ждать нексию с каким-то там гос.номером.

– Мы стоим напротив ДК ЖД возле памятника Ленину, – сказал я в трубку и уже через пару минут перед нами распахнула двери беленькая Нексия.

Уставшие от бессонной ночи, мы рухнули на заднее сидение и засыпались сверху рюкзаками. Но не прошло и трех минут, как мне стал звонить разгневанный водитель Нексии. Другой нексии.

Автомобили «Нексия» популярны у таксистов. И мы сели не в ту Нексию.Таксисты с помощью моего телефона успели здорово повздорить и решили поменяться пассажирами. У меня уже не было ни сил, ни желания оспаривать их решение. Хотелось спать.

После «круга почета» по Краснодару, мы снова возле Ленина и ДК ЖД (того самого, где проходил Krasnodar Salsa Award, мой отчет о котором вызвал столь различные отзывы в краснодарском соушал-коммьюнити). Новая нексия оказалась потрепаннее предыдущей, зато ехала шустрее и мы в мгновение ока оказались под дверями подъезда.

Встреча кизомба-друзей

Друзья ждали нашего прибытия всю ночь и тоже почти не спали. Нам бы всем дружно завалиться в кровати и подремать пару часов. Но вместо этого мы засели на кухне и стали болтать о кизомбе, общих знакомых, планах на будущие поездки и прочих танцевальных темах.

Я привез из Таганрога рыбу и предлагал вечером опробовать ее с пивком. А еще предлагал выпить вина. Просто потому, что вино люблю больше, чем пиво. Короче говоря, я взялся за спаивание народа с энтузиазмом. Доводы в духе: «Дышать пивом на людей на вечеринке не хорошо» меня немного останавливали, но позже я придумал «изящный» выход: перед вечеринкой пить вино, а после вечеринки — пиво.

1.1 Новый взгляд на базовые движения кизомбы

Первый семинар был посвящен базе. Мы ехали в неторопливом троллейбусе и откровенно опаздывали. Я злился. У меня есть пунктик насчет пунктуальности. Ненавижу опаздывать даже тогда, когда точно знаю, что ничего страшного не произойдет. А тут мы пропускали самое начало самого начала!

– Пару дней назад я опубликовал статью про значимость базы, ее прочитало уже несколько сотен танцоров, я получил массу отзывов в личку… и теперь опаздываю на семинар по базе! – сетовал я, – Что же получается, я не верен собственным словам?

От остановки мы почти бежали, но все равно пропустили первые минут десять. Наверное те мои ученики, которых я прошу не опаздывать «Лучше уйдите с конца занятия, но не опаздывайте на его начало!» сейчас ехидно ухмыляются. Пусть ухмыляются. Нет мне оправдания — я пропустил начало мастер-класса по базе и прокрался в зал, когда разбирали хезитейшн (от англ. hesitation).

Кстати, мне этот термин никогда не нравился и я его никогда не использовал. Но стоило послушать, как это слово говорит Кристина, с ее мягким «ш», как я сразу же пересмотрел свой взгляд на вопросы терминологии;) Так что пускай ученики готовятся учить «хезитейшн», а точнее то, что теперь этим словом будут называться уже привычные для них вещи))))

***

К моему удивлению, поначалу на занятии было очень мало людей. Я уже было грешным делом подумал, что в Краснодаре мало кизомбистов среднего и продвинутого уровня. Ведь Настя Синева обещала, что на МК будут допущены только те, кто реально потянет заявленную программу. Но потом взглянул на зал трезво. Парней было раза в полтора-два больше, чем девчонок. Конечно, такое соотношение в танцах случается лишь иногда (к примеру в моем новом наборе по кизомбе до сих пор парней больше и я прошу девочек из старшей группы приходить на занятия для выравнивания соотношения полов), но если судить не в масштабах отдельно взятой группы или даже школы, то становится очевидным, что такая ситуация просто невозможна. Не может быть, чтобы в городе крутых партнерш было меньше, чем крутых партнеров. И что это значит? Что девчонки просто менее пунктуальны и сильнее опаздывают.

Забегая вперед скажу, что мои рассуждения в дальнейшем оправдались: уже на втором часе людей в зале было столько, что я с трудом находил место для отработки. Если бы пришло еще хотя бы человека четыре, то зал из занятия превратился бы в вечеринку, где каждый танцует «на носовом платке». К счастью, этого не произошло. К счастью для нас, а не для тех кизомистов Краснодара, которые проигнорировали такой замечательный шанс прокачать свое мастерство.

***

С первого же часа занятий я заметил за Кристиной и Андреем интересную особенность. Объясняя ту или иную фигуру, они говорили не только о том, как нужно ее танцевать, когда оба в паре танцуют хорошо, но и о том, как не позволить неумелой партнерше накосячить в этой фигуре. А так же о том, как девочкам не косячить в том случае, если партнер ведет в эту фигуру не идеально.

Получается, что преподы учили нас не требовать от пары слишком многого, прекрасно понимая, что не всегда и не везде можно танцевать только с крутышами.

Как обычно, новые впечатления от чужого преподавания начинало перекликаться в моей голове с собственными мыслями. Я давно уже прихожу к выводу, что «опытный танцор» может развиваться по двум мало связанным направлениям:

  1. учиться круто танцевать с крутыми партнершами
  2. учиться круто танцевать с неумелыми партнершами

Если первое направление само напрашивается, то второе — вынужденная необходимость. Вот только навыки для этого нужны немного другие. И если обычно партнеру самому приходится учиться танцевать так, чтобы даже совсем неумелая партнерша с ним смотрелась хорошо, то теперь мы получали возможность перенять навыки от невероятно опытных танцоров. Ведь Кристина и Андрей ездят по всему СНГ и везде танцуют с разными людьми. Уж кому, как не им, знать, как танцевать с представителями разных школ и обладателями разного уровня мастерства.

Забегая вперед — ремарки «как быть с неопытной парой» были не только на первом часе, а почти на всех семинарах, просто я не буду в дальнейшем затрагивать эту тему в отчете.

Танцевальная база

Когда я еще только планировал посещение МК Жулида и Шаталовой, то уверил себя в том, что преподаваемая этой пара танцевальная база будет сильно отличаться от той, к которой я привык. А знаете, какая главная проблема восприятия «чужой» непривычной базы? Мозг ее автоматически отвергает. Человек рождается открытым для всего нового, но чем больше мы узнаем и чем дольше живем, тем неохотнее воспринимаем ту информацию, которая идет в разрез с уже сложившимся мировоззрением. Не верите? Попробуйте переубедить какого-нибудь старика в чем-то, в чем он убедил себя лет 20-30 назад, и вы поймете о чем я.

Конечно, базу кизомбы я начал изучать не 20 и не 30 лет назад, да и сам вроде бы не старик, хотя регулярно ощущаю себя таковым на фоне молодых и поджарых танцоров соушала… но я прекрасно понимал, что воспринимать на должном уровне другую базу мне будет сложно. А ведь я хотел изучить ее. Сравнить с уже имеющейся по тысяче показателей и потом синтезировать новую базу на основе прошлого и нового опыта, используя лучшее (а точнее более подходящее именно мне в силу личных особенностей характера) и кое-где даже усредняя значения.

Для того, чтобы мои прежние знания и привычки не мешали мне слушать Ушаталовых и, самое главное, пропускать их слова через мозг и сердце, я придумал хитрый план. Я настроил себя так, словно я зеленый новичок, который НИЧЕГО не знает о кизомбе и уж тем более не учит других, а просто где-то что-то слышал, а теперь пришел на настоящие занятия. Это была своего рода игра с самим собой, в ходе которой я изображал начинашку и старался делать это так убедительно, чтобы самому себе поверить.

Если вы думаете, что заниматься самообманом сложно – то вы ошибаетесь. Нет ничего проще, чем обмануть самого себя.

Вот вы, дорогой мой читатель, наверняка убедили себя в том, что являетесь крутым танцором. Ахаха. Шучу, ну конечно же это несамообман, вы и правда крутой танцор, раз читаете этот сайт;););)

В общем, я так здорово вжился в роль человека, который ничего о кизомбе не знает, что не только с жадностью ловил слова преподавателей, но и разучился делать саиду. Кто-то из подруг спросил:

– Дан, у тебя все нормально?

Я глянул в зеркало и оттуда на меня хмуро уставился человек, погруженный в тягостные раздумья и посеревший от того, что мозг от новой информации взорвался и разбрызгался по сторонам…

Пришлось все-таки чуток отойти от удобного образа, вспомнить, что я умею делать саиду, чачу, синкопы и прочие приятные мелочи, рука об руку с которыми можно танцевать и изучать кизомбу. Мордашка моя теперь стала не такой пугающей и даже вернулась привычка шутить по поводу и без. Но так как выкрики из зала не были здесь так уж уместны, то большую часть своих острот старался приберечь для себя. Впрочем, то и дело мне не удавалось смолчать и я что-то все-таки высказывал. Надеюсь, преподы не обижались на меня за такую вольность.

В целом первый час, посвященный «новому взгляду на базовый шаг» прошел для меня очень продуктивно. Я с удивлением обнаружил, что в той базе, которую дают Кристина и Андрей, и в той базе, которой придерживаюсь я, гораздо больше общего, чем я ожидал. Все-таки кизомба – она одна на всех. Но с другой стороны было и много непривычного для меня. Я старался все эти отличия запомнить, чтобы потом выучить и только после этого сравнить.

Ведь сравнивая привычный и новый варианты чего-либо гораздо легче отдать предпочтение уже привычному. Оно кажется удобнее. Но я твердо намерен отработать все эти штуки до такого состояния, чтобы они получались легко и естественно, и только затем решать, что удобнее – привычки из прошлого или настоящего.

Как можно пропускать начало?

Первый час показался мне таким классным и полезным, что только ради него одного стоило бы тащиться в Краснодар. И, не удивительно, что такой настрой заставлял меня злиться на тех, кто пришел ко второму часу, а то и еще позже. Жалобные попискивания: «Я просто только сейчас подошла!» — не только не смягчали мою сердитость, а лишь усугубляли ее. Мало того, что ты пропустила базу и теперь тратишь мое время в паре, так еще и считаешь это оправданием?!

Я всегда терпеливо отношусь к ошибкам тех, чей танцевальный опыт меньше моего. И не потому, что я надеюсь улучшить свою карму и заработать такое же терпеливое отношение к себе от более опытных товарищей партнерш, а потому, что все мы были начинашками, все ошибались в элементарных вещах и нет в этом ничего постыдного… если человек работает над собой. Но стоит мне прознать про кого-то из танцоров, что тот злостно упускает одну за другой возможности прокачаться, так сразу же его/ее ошибки начинают меня выбешивать. Так было и сейчас: когда ошибки допускали девочки, чьи лица были мне знакомы по первому часу, я старался им подсказать и помочь, но когда ошибки делали девочки, пропустившие первые часы мастер-классов, я злился.

Да, я знаю, что есть люди, которые включают телевизор и смотрят фильм с середины и даже получают от этого удовольствие. Но я не знаю сценаристов, которые бы создавали сценарий фильма с середины в надежде, что отсутствие первой половины никто не заметит. Я совершенно не против, если кто-то будет смотреть мой танец с середины. Но танцевать – это значит создавать танец. И создавать его нужно с начала, а не с пятой главы.

Почему Синева, Пилипенко, Брюховских приходят и активно работают на первом часе, а какая-то «ой, прости что я топчусь по твоим ногам, но я лучше посплю подольше, чем выучу базу» приходит когда ей вздумается?

Или я перепутал причину и следствие? Быть может те, кто всегда ходит на мастер-классы по базе и становятся потом Синевыми, Пилипенками и Брюховскими?

К слову последний-то только на одном часе и работал – на первом! Один из крутейших (по отзывам девочек) кизомба-партер выбрал всего один час, и это была БАЗА!

Ремарка: эту часть отчета я писал ночью утром после первого дня. Андрей активно работал на втором блоке семинаров. Да и не исключено, что он был и на других занятиях первого дня, просто не попался мне на глаза.

Ладно, хватит мне бурчать, пойду дальше и расскажу о том что еще было прикольного и полезного.

1.2 Открытая и закрытая позиция в паре, или кто, где стоит

Второй час первого дня назывался «Открытая и закрытая позиция в паре, или кто, где стоит». Если честно, я не совсем понимаю, как название коррелирует с тем материалом, который мы проходили. Скажу лишь, что Кристина и Андрей провели это занятие блестяще.


1.2 Открытая и закрытая позиция в паре, или кто, где стоит

На видео вы можете посмотреть связку, которую мы разбирали. Но лично мне это занятие понравилось не связкой, а всеми сопутствующими ей объяснениями. По ходу занятия были затронуты самые разные темы и вопросы танцевания кизомбы. Андрей и Кристина с удовольствием отвечали на все наши вопросы. Порой я жалел, что не повторяю опыт семинаров у Леши Семененко (у которого, кстати, сегодня вчера день рождения! Леша, поздравляю, хотя вряд ли ты это прочтешь) и не держу под рукой блокнот для конспекта.

Признаться, я уже не помню, какие темы были рассмотрены именно в этом часу, а какие в другом, да и вообще вряд ли стоит пересказывать подробно те темы, которые разбирались на занятии. Те, кто был — сами все слышали, а кто пропустил — пусть кусают локти. Ну то есть мне не жалко пересказать, но этот пересказ не заменит занятия, а потому бесмысленен.

Скажу лишь, что Кристина наконец-таки раскрыла тему глаз. У нас с ней был спор после моего отчета о Кизомба-Нашествии. Мы сцепились на тему, где и когда партнерша может или не может закрывать глаза в кизомбе. Я твердо стоял на своем, а именно «никто никому ничего не должен — хочется, пусть закрывает, не хочется — пусть открывает», а Кристина обещала убедить меня в том, что есть фигуры и элементы, где партнерше никак нельзя закрывать глаза. Да и вообще «прикрыть глаза» и «закрыть глаза» — огромная разница. Тогда мы так и не доспорили ни до чего конкретного и сговорились расставить точки над «i» в Краснодаре, что нам теперь и удалось.

Правда в этот раз я вообще ничего не говорил. Кристина и Андрей рассказали о своем видении глаз партнерши и показали примеры. Их позиция была настолько убедительна, что я даже не нашел к чему придраться и потому не высовывался.

Вообще в первый день я немного стеснялся лезть со своим мнением и замечаниями. Андрей постоянно просил нас задавать вопросы… но судя по всему стеснялся не только я. Разве что Артем нет-нет да разряжал обстановку каким-нибудь замечанием. Во второй день я забил на все предрассудки и засыпал Андрея вопросами постоянно.

Еще одна важная тема — левая рука партнерши. Девочки часто норовят класть ее так, как их учили. Учат по-разному, но в целом можно выделить два варианта: на левом плече партнера, или за правым плечом партнера. Ну и промежуточный вариант с поглаживанием/пощекачиванием шеи;)

Кристина убедительно просила девушек не «класть руку», а «обнимать партнера». Нам всем казалось, что мы понимаем ее слова. Ведь это очевидно. Но на все 100% я понял Кристину лишь спустя несколько часов, когда в клубе «Наутилус» Кристина приняла мое приглашение на танец. Но об этом танце позже.

Красной нитью сквозь все занятия проходила тема, которую я называю «не спешите подтянуть свободную ногу». Я в упор не помню, какими словами это объясняли Жулидо-Шаталовы, но тема эта всплывала раз от разу. Я бы меньше обращал на нее внимание, если бы сам не боролся с этим недугом в своих группах. Пожалуй я когда-нибудь нарисую анимацию «правильно и неправильно» и опубликую ее на этом блоге, чтобы давать ссылку всем партнершам, которые норовят подтянуть свободную ногу раньше времени. А если забуду — вы мне обязательно об этом напомните (И напомните Сереже Газаряну об обещанном интервью;)

Огромное внимание уделялось положению в паре (наверное это единственное, что послужило причиной названия семинара). Признаюсь, я пересмотрел свое отношение к положению в паре после последнего кизомба-нашествия. Теперь пересмотрел еще глубже. Попробовал и мне понравилось.

Суть в том, что корпуса партнеров расположены почти ровно, а вот ноги — шашечками. Учитывая, что длина большинства танцоров заметно превышает их же ширину, это не приводит к заметному перекашиванию, зато в плане взаимодействия в паре открываются новые горизонты. Я думал, что мне придется долго переучиваться, но как только попробовал и ощутил «вкус» этой позиции, как она стала сама у меня получаться и я даже порой поправлял тех партнерш, которые становились в используемую мною же раньше позицию более «африканской» кизомбы. Хотя вряд ли тут уместно говорить об Африка/Европа. Скорее это непривязанные территориально течения.

Андрей просил парней быть увереннее, чётче, и в то же время мягче. То есть партнер должен быть однозначен в своих действиях, но при этом нежен и не груб с партнершей. Ему тоже надо обнимать девушку, а не зажимать в тиски своей рамки. Вообще к рамке предъявляются двоякие требования: с одной стороны она никуда не пропадает и всегда есть, а с другой стороны — она гуляет туда-сюда и ни капельки не сковывает партнершу.

Мне было приятно замечать, что очень многие моменты, на которых заострялось наше внимание, находят свое отражение в моих занятиях. Порой мне казалось, что Андрей и Кристина используют те же фразы и аналогии. Каждый раз в такие моменты я чувствовал своего рода «поглаживание»: «Молодец, Дан, хороший препод, тоже своим об этом говоришь!»

Хотя, разумеется были и такие темы, с которыми я внутренне не соглашался. Одна из них — положение левой руки партнера в паре. Я придерживаюсь мнения, что на первых порах танцорам лучше использовать тот хват, которому меня когда-то научил Ромарик, а потом, с опытом, вообще пофиг, где и как держать эту руку, так как в ведении она не участвует, а является лишь помощницей-опорой. Многие варианты положения этой руки я рассматриваю как чистой воды выпендреж и тихо ненавижу любителей выставлять свой левый локоть навстречу другим танцорам.

А вот Кристина с Андреем видят ситуацию несколько иначе. Я даже попросил их подробнее остановиться на этом вопросе и мы выслушали лекцию о том, какие бывают хваты, чем они хороши и плохи. Судя по этой лекции, привычный мне хват вообще должен оказаться на задворках кизомба-практики, а лидировать в топе должны другие положения. Правда в конце Андрей отметил, что все эти штуки носят отпечаток личного мнения и нам не обязательно соглашаться с их словами. Нужно пробовать разное и выбирать потом более подходящее для себя.

Вот эта последняя оговорочка вроде как дала «зеленый свет» для использования моей любимой хватки, но все же я решил еще разок попробовать «чужую» левую руку и приглядеться повнимательнее — удобно ли мне.

Кстати, различия касались не только положения рук, но и «замка» между запястьями. Андрей советовал избавляться от «гимнастического хвата». Для кизомбы и сембы у него было два варианта «замка», причем сембовский мне понравился больше.

Сембовский — держать партнершу ближе к тому месту, где щупают пульс. Кизомбовый — дать ей обхватить свой большой палец. Я не очень люблю, когда партнерши держатся за палец. Вероятно сказывается мое рукопашное прошлое и вбитые (в буквальном смысле слова) в голову слова тренера: «Палец — слабая конструкция, ладошка прочнее». Левая рука не участвует в ведении, но дает партнерше опору в сложных фигурах, и тут как-раз ей нужна прочная опора.

Поразмыслив немного, я попробовал использовать семовский «замок» в кизомбе и он мне приглянулся. Впрочем, все эти штуки надо пробовать снова и снова, чтобы не спеша выбрать «любимую». Да и потом все зависит от трека, настроя, выполняемой фигуры, так что сильно заморачиваться, я думаю, не стоит.

Вообще на втором часе затрагивалось так много тем, что описать их всех в одном параграфе не получается у меня. Кое-что потом всплывало на тараще, кое-что на других занятиях по кизомбе.

На переменке мы с Катей сбегали в грузинскую харчевню, которая расположена в подвале того же здания, и заказали себе еду на обед. Порассуждав о том, что режим питания на фестивалях вряд ли можно назвать «здоровым», мы решили заказать горячего и жидкого — два борща. «Борща, борща» — как поется в известной всем кизомбистам песне (Baxa).

1.3 УШаталовый женский стиль. Чем крутить: Головой или Бундой?

     Мужские фишки, или как стать ЖУЛИДОМ для партнерш

На третьем часе нас разделили и поставили спиной друг к другу (чтобы мы не отвлекались на аппетитные бундочки). Кристина с девушками вытворяли такое, что на секундочку повернув голову, можно было заработать ускоренное сердцебиение и воспаление воображения;) А мы — парни — старательно пытались повторять за Андреем его движения (и не поворачивать, блин, голову на девчонок).

В названии семинара значились «мужские фишки» — и таковые действительно были, правда больше под конец занятия. А еще значилось «стать ЖУЛИДОМ для партнерши». Согласитесь, не каждый мужчина захочет стать для девушки другим мужчиной. Вообще вся эта мысль с подменами личностью попахивает легкими психическими девиациями на сексуальной почве😉

К счастью, данная фраза в названии семинара не имела ничего общего с материалом занятия. Гораздо честнее было бы написать во вторую часть: «Как перестать быть неповоротливым увальнем» — Андрей давал нам упражнения, длительные и регулярные выполнения которых в качестве домашнего задания, позволят несдавшимся, приобрести необходимую для танцора пластичность.

Ха, кто-то думал, что «бревном» бывают лишь женщины? Да прекратите эти сексистские шуточки! Большинство парней неповоротливее бревна в тысячу раз. Двигаются только руки и ноги (и то не во всех суставах и не на всю амплитуду), а корпус представляет из себя такую выточенную из гранита глыбу, которую даже   землетрясение не способно поколебать. И этими глыбами мы лезем к девушкам на таращинья-треках и еще выбираем себе более пластичных и умелых. Да… тут без спец.упражнений не обойдешься;)

Правда что касается упражнений, тот тут есть один порочный замкнутый круг.

  1. Чтобы разработать подвижность своей тушки, нужно делать упражнения часто и регулярно.
  2. Чтобы делать упражнения, их нужно запомнить.
  3. Что бы их запомнить нужно хотя бы один раз их правильно повторить за преподавателем.
  4. А чтобы повторять упражнения — нужно иметь разработанную тушку. Переходим к пункту №1.

Если вы не сталкивались в своей жизни с этим замкнутым кругом, то возможны два варианта:

  1. вы родились с врожденной пластичностью и мы вам завидуем
  2. вы до сих пор не научились двигать корпусом, что бы там про себя не думали;)

Что касается меня, то я сталкиваюсь с этой проблемой постоянно и решаю ее для себя так: На каждом занятии по «прокачиванию тушки» я стараюсь взять как можно больше, а потом отрабатывать то, что понял хорошо. На следующем занятии мне удается взять еще больше и отрабатывать новые упражнения. И так далее. Главное — отрабатывать те упражнения, которые ты понял хорошо, чтобы не заучить какую-нибудь лабуду ненароком.

Впрочем, даже если вы нечаянно неправильно выучите какое-то упражнение на движение корпусом — ничего страшного. В любом случае тушка расшевелиться, а уже подвижную тушку можно потом учить правильной пластике.

На лицах некоторых ребят я замечал выражение тихого отчаяния. Ох, как мне это знакомо! Когда я пришел в мир танцев, у меня был шок от того, что человеческое тело может сделать «шифт» — то есть сдвинуть грудную клетку относительно бедер вбок без наклона. Еще больший шок у меня случился, когда я понял, что и я так могу! С тех пор прошло уже три года, а я до сих пор нахожу у себя новые мышцы и суставы;) Вот и сейчас некоторые ребята всем своим видом говорили: «Вашу ж дивизию, как вы это делаете?»

Наконец разминка закончилась, домашнее задание легло на нашу совесть и мы приступили к изучению тех «фишек», которые были обещаны в названии. Первой фишкой для меня стала «саида с синкопой на 2-И», но без синкопы. То есть шаги были те же, но синкопу мы убрали. Я так привык лепить туда синкопу, что не сразу смог от нее избавиться.

Потом в качестве усложнения мы «добавили синкопу» и мне стало проще. Эту фигуру, разве что без отставленной вправо ноги я делал не раз.

А вот потом стало еще интереснее: мы делали два варианты «чачи» у парней без чачи у партнерш (пока воображаемых, так как девочки наши были заняты на «женской половине» зала), при этом в первом варианте шагали ровно, а во втором с синкопой и сопутствующей ей подменой ног.

Что-то похожее было у рижан (Оксана и Андрей) на Нашествии, но я тогда слишком увлекся другими их фигурами, и эту «чачу» оставил без заслуженного внимания. Теперь меня эта фигура приколола и я твердо решил взять ее в активный запас фигур.

Жулид заострил внимание на том, что эта чача не должна блокировать партнершу, а для этого нельзя останавливать рамку. Вообще почти все фишки партнеров заключаются в том, что ноги партнера живут одной жизнью, а рамка — другой. Это позволяет делать синкопы, слайды и прочие выпендрежи так, что партнерша этого не замечает, а вот зрители — очень даже.

Наконец мы встали в пары и разобрали небольшую связочку, в которой смогли попробовать в режиме, приближенном к боевому, все эти штуковины. Видоса не будет, потому что под музыку не снимали, а под счет, насколько я помню по прошлым разам, Кристина и Андрей выкладывать не разрешают.

Обед

Пол часа на обед — мы ринулись в грузинскую кафешку, расположенную внизу и расселись по столикам. Так кафешка, которая на предыдущей переменке произвела на меня благостное впечатление (ну кроме цен, хотя я, наивный, надеялся что высокая цена — залог качества продуктов и сервиса обслуживания), теперь разочаровывала меня с каждой минутой все больше и больше.

Вообще-то я считаю себя человеком неприхотливым в еде. А уж к сервису вообще редко придираюсь. Мне кажется, что если мою еду принесли и не уронили — то это уже хорошо. Но тут официант наглядно продемонстрировал мне, что есть примерно сто четырнадцать других способов продемонстрировать ужасное обслуживание. Не буду их здесь перечислять, скажу лишь, что разочарование было бы неполным, если бы нам принесли вкусную еду.

Кафе Харчевня, расположенная в подвале в подворотне (это не словесный оборот — вход в подворотне, за дверью открывается лестница в подвал) вряд ли имеет право так задирать ценник за еду, не достойную даже студенческой столовой. Единственное, что можно похвалить — это интерьер. Дизайнер постарался на славу. Но одним интерьером сыт не будешь, и я зарекся переступать порог этого заведения в будущем.

Из приятного — привезенные мною из Таганрога hand-made браслеты “Kizomba” вызвали живой интерес в краснодарском кизомба-комьюнити. Вообще браслеты и кизомба всегда идут рука об руку, я помню, как на Кизомба-Нашествии народ хвастался — у кого больше различных кизомба-браслетов на руке. Сегодня уверенно лидировала Настя — так как одела на себя все, что я привез. Но за скромное вознаграждение готова была поделиться с другими желающими;)

1.4 Love Tarraxha. No comments

Я ждал, что Кристина и Андрей повторят свой семинар с таким же названием, который они давали на Кизомба-Нашествии и даже приготовился чуток отдохнуть после обеда. Дело в том, что материал того семинара мне очень понравился и мы с ребятами в Таганроге регулярно его прорабатываем.

На мое счастье Андрей и Кристина не повторяли мартовский урок, а сделали что-то вроде логического продолжения, так что ни поскучать, ни отдохнуть мне не удалось. Только сейчас я начинаю подозревать, что это совпадение не случайно. Синева тоже была на Нашествии, и наверняка передала своим ученикам все, что там разбиралось, так что она запросто могла попросить Андрея и Кристину дать продолжение, а не повторение.

Начали занятия с вопроса:

– Ребята, а что такое Tarraxinha?

Все смущенно молчат, потупив взор.

– Что, никто не знает? – спрашивает удивленно Андрей.
– Вот он знает, – Кристина указывает на меня, а я теряюсь за спинами товарищей.

Стыдно мне, что не ответил. Это я-то, человек, который создал и администритует (с помощью целой армии соратников) сообщество Tarraxinha — кстати, вступайте в сообщество, добавляйте туда свои любимые таращинья-треки и видосы, публикуйте видеозаписи своего танца и вообще проситесь в админы — я раздаю админские погоны всем, кто готов развивать сообщество и способен отличить таращинью от бачатызук-н-басса а зук-н-басс от сальсыдабстепа. Кстати, посты про ZoukBass у нас тоже регулярно появляются, так что ценители такого саунда тоже — Welcome!

В общем, от ответа я увильнул, и пришлось Жулиду самому рассказывать, а точнее даже показывать, что такое тараша. Да, блин, на продвинутом-то уровне!

Хотя я уверен, что все знали, просто так же как и я стеснялись описывать ЭТО словами.;)

Название семинара содержит фразу «Nocomments» — я воспользуюсь ею и не буду вдаваться в подробное описание семинара, скажу лишь, что он был очень интересным и полезным для меня.

1.5 Семба. Как ее полюбить?

Начнем с терминологии. Поспорили о том, стоит ли делать звук [c] твердым, как рамка сембиста, или же мягким, как его же ведение. Зарубежное происхождение слова подталкивало к твердому звуку, а Андрей Жулид утверждал, что за рубежом твердого звука не слышал, и все говорят мягче, а вот в России как раз порой твердят. Я в споре не участвовал, потому что уже отчаялся переучить тараШинистов произносить тараЩинья, да и потому, что прежде не задумывался об особенности произношения слова Semba, просто повторяя его за Ромариком и бездумно копируя его произношение. Короче говоря, у меня не было своего мнения по этому вопросу и я откровенно скучал. Потом всем надоело спорить и мы решили танцевать.

Раньше я всегда думал: «Вот прокачаю кизомбу до крутого уровня, потом возьмусь изучать сембу». Когда был выбор между сембой и кизомбой/таращей, я выбирал последнее. Но потом мои ученики потребовали сембу, а мне нечего им предложить, ведь «сембу я не танцую». Оказалось, что в Краснодаре все тоже «сембу я не танцую», но когда речь заходила о том, «Знаете ли вы вот эту фигуру», то все ее знали.

После небольшого расспроса, Андрей и Кристина нащупали те пробелы в наших знаниях о сембе, которые следовало заполнить, и взялись за работу.

Семба-разминка быстро настроила нас на нужный лад. У Сембы совсем другая концепция, чем у кизомбы. Если кизомба — это чувства, то семба — это игра.

Потом разбирали фигуры и базовые принципы сембы.

К концу семинара на вопрос «Семба. Как ее полюбить?» нам хотелось закричать: «Да как же возможно ее не любить?»

На этом блок занятий закончился. Мы ринулись на троллейбус домой, купаться, переодеваться, лопать пельмени и запивать их вином.

Вообще-то употребление алкоголя перед вечеринкой — плохая идея, но я искренне надеялся, что доза слишком невелика для каких-либо последствий. И ошибся.

Вечеринка

Восемь лет назад, когда я впервые попал в Краснодар, я видел клуб «Наутилус». В то время я фанател музыкой одноименной группы, поэтому клуб привлек мое внимание. Мне хотелось попасть туда, хотя я совершенно (!) не умел танцевать. И вот моя мечта свершилась. С опозданием в пятнадцать минут (Как же бесят меня эти опоздания… но когда в компании есть девушки, без этого не получается) мы зашли внутрь. Нас встретила диджей Лена Киреева и пустой танцпол.

– Что за нафиг? А где Шаталова? Синева? Где ВСЕ? – роилось у меня в голове.

Впрочем, скучать мне не пришлось, ведь я приехал в Наутилус не один, а со своими поругами-кизомберами из разных городов. Побросав вещи за первый попавшийся столик (из-за этой поспешности мы всю вечеринку потом сидели почти на выходе) мы пошли на танцпол. Вскоре вслед за нами стали выходить на середину и другие гости вечера.

Танцпол «Наутилуса» мне сразу понравился – удобная площадка с ярким разноцветным освещением прямо посередине большого зала, в котором свободно расставлены столики со стульями. Атмосфера на площадке уютная и располагающая к танцу. Правда у меня возникали сомнения на тему: а поместятся ли тут все? Но к счастью кизомбисты умеют танцевать довольно компактно, поэтому даже в самый разгар вечеринки места хватало всем желающим.

Не успел я оттанцевать пару треков, как ко мне подлетела девочка с приглашением. Я уже было решил загордиться, что посмотрев на мой танец, она поспешила пригласить меня, но вовремя одумался – просто на весь зал в это время было едва ли три партнера.

Помню, когда я был в Краснодаре в прошлый раз, мне удалось довольно долго простоять на краю кизомба-танцпола в размышлениях о том, что тут и как. Теперь такого со мной не происходило. Скорее наоборот – я не всегда успевал дойти до той партнерши, которую собирался пригласить, как тот же час сам получал приглашение. Наверное в мою пользу сыграл день семинаров – девочки запомнили меня на занятиях и теперь я был для них не «совершенно незнакомым мужиком» а «тем парнем с уроков».

Мне очень понравилась атмосфера, которая царила на вечеринке. Если описывать одним словом, то можно сказать: «Единение». Все присутствующие в зале были объединены общим делом, общей любовью – кизомбой. Еще ярче невероятную душевность атмосферы в Наутилусе я оценил на следующий день в кафе на «Мосту Поцелуев», где касинисты пережидали линейку и кизомбу, линейщики пережидали касино и кизомбу, а кизомбисты пережидали всех этих сальсерос и врывались на кизомба-блоках. Да и вообще народ волей неволей разбивался на кучки, сидящие в разных местах огромного двухъярусного помещения.

Где-то к десяти вечера подтянулась основная масса танцующих и долгожданные звезды танцпола. Несмотря на мощную сплит-систему, стало жарко. Тут мне пригодилась заранее заготовленная вешалка с миллиардом футболок.

Алкоголь — зло!

В какой-то момент я пожалел о выпитом перед вечеринкой бокале вина. «От тебя алкоголем несет» — сказала мне подруга. При этом я совершенно не чувствовал опьянения. Это паршиво.

Стоит мне выпить и хоть немножко захмелеть, как я тот час же это замечаю. При этом стараюсь помнить, что я пьян и учитывать это в танце и других своих действиях. Ну да, конечно, вы сейчас смеетесь, ведь все пьяные люди уверены, что знают истинный уровень своего опьянения и контролируют себя, хотя в действительности это не так. Но я почему-то твердо уверен, что являюсь единственным на планете исключением, которому это действительно удается;););)

Шутки шутками, но когда я чувствую опьянение, это не так страшно, чем когда я его не чувствую. Ведь возникает неопределенность: либо меня не пробрало и я почти трезв, либо я пьян настолько, что уже не замечаю этого, и становлюсь опасен для общества партнерш.

Не даром я когда-то публиковал статью о несовместимости алкоголя и сальсы. Надо было перед поездкой прочитать собственную статью еще раз…

Впрочем, в дальнейшем либо я проветрился, либо откровенные и прямолинейные подруги закончились, но про алкоголь больше никто мне не говорил.

Музыка

Особого внимания заслуживает музыкальная подборка от Лены Киреевой. Одним из первых треков был Zaho со своим «Переверни страницу». Я обожаю этот трек и считаю его лучшим из категории «романтичные сопли», как бы антиромантично не звучало название категории;)

За один только этот трек я готов был расцеловать диджея, но потом на меня посыпались Mil Pasos, Certereza, «Мапло поло мане» и прочие вкусняшки, которые я заслушиваю в своих плей-листах. Если поначалу у меня в голове вертелась мысль подойти к диджею с просьбой поставить какой-нибудь из тех треков, что я очень люблю, то теперь я просто ждал, пока она сама их поставит;)

Были и такие треки, с которыми я был не знаком, хотя их звучание приходилось мне по душе. С удовольствием бы записал названия, но времени на такую меломанскую ерунду не было.

Конечно же были и такие треки, которые лично мне не приглянулись. Время таких композиций я использовал для отдыха и переодевания. Впрочем, каждый трек находил своего ценителя и можно было с интересом понаблюдать за краснодарским танцполом.

Высокий уровень танцпола

В феврале я оценил усердие красндарских кизомберо, но жаловался на то, что многие лишь имитируют кизомбу. Сейчас в конце мая «средний уровень танцпола» заметно вырос. То ли местные преподы времени не теряли, то ли семинары Ушаталовых дали мгновенный результат, то ли на эту вечеринку пришли самые умелые… В общем было много пар, чьим танцем можно было любоваться.

Новые открытия

За эту вечеринку мне удалось потанцевать с большим количеством новых для меня партнерш. Дело в том, что я до сих пор как-то не привык приглашать тех, с кем прежде не танцевал, из-за чего обычно танцую с одними и теми же хорошими знакомыми. Теперь же семинары помогли мне познакомиться с народом, и пускай я не знал их имен, но уже не считал чужими. Да и девчонки не стеснялись приглашать меня на танец.

Новые партнерши – это всегда новые открытия. Порой до танца и не догадаешься, что тебя ждет. Вот и сейчас ко мне тихонечко подошла скромная кизомбера и пригласила на танец, но по первым же нотам заигравшего трека я понял, что это будет жесткая тараща. Правда трек был мне не знаком и я мог ошибаться, но если лирично начавшийся трек еще может к середине посуроветь, то вот жестко битованная композиция вряд ли станет потом мягче, а если и станет, то не на долго.

Раньше, приглашая девушку на сальсу я уточнял, что танцую Casino. Теперь перестал, так как под треки «на два» не приглашаю, а если она выходит со мной танцевать под касину или тимбу, то, вероятно, осознает, на что соглашается. Точно так же я считаю, что если партнерша приглашает меня на быструю сальсу, то ей потом не стоит жаловаться, что было быстро. Но в этот раз я решил изменить своим привычкам и уточнить у партнерши — готова ли она к тому, на что меня приглашает:

– Это жесткая таращинья
– Ну и что? – сказала она, улыбнувшись.

«Ну мое дело предупредить» — беспечно подумал я и мы начали танцевать. Я был готов к тому, что девочка начнет смущаться или даже отказываться танцевать «такое»… однажды в Красндаре партнерша прервала танец со словами «Они все пялятся, ты уедешь, а мне жить среди этих людей»))) Но мои ожидания были неоправданны самым приятным образом. Девочка оказалась небывалой мастерицей таращи!

Я очень люблю танцевать таращу под битовые треки. В этом есть особый кайф. Это не значит, что я стараюсь разогнать бунду партнерши до максимальной амплитуды, нет, жесткость таращи в моем понимании, кроется не в запредельной амплитуде, а в том, как неожиданно и смело сменяют себя «фигуры», если движения таращиньи можно называть фигурами. Внезапные остановки, резкие замедления и ускорения и прочие смены направления вращения бунды – весь этот инструментарий удается применить не часто и далеко не с каждой партнершей. Но тут я отрывался по полной.

Танец с каждой незнакомкой я начинаю с простого, а потом постепенно усложняю. Такая стратегия позволяет нащупать уровень партнерши и не превышать его, чтобы не выталкивать партнершу в зону дискомфорта. Сейчас я пробовал штуковины одну за другой и каждый раз боялся, что вот-вот нащупаю «предел возможностей партнерши», но его не было! Вскоре я уперся в предел собственных возможностей. Девочка понимала меня с полунамека, ей не нужно было ведение моих рук – вполне хватало корпуса. В общем я танцевал все, что приходило в голову и уже не боялся, что она чего-то не поймет или не сможет. Потом вообще стал придумывать штуки на ходу. Не все находки оказывались удачными, но кое-что я определенно бы повторил… если бы запомнил. Волна таращи захлестнула меня в то приятное состояние танцевального транса, когда ты не делаешь конкретные фигуры и вообще не планируешь ничего, и не думаешь ни о чем. Остается только музыка, партнерша и танец. Без заученных паттернов , без школярского упорства и без чего-либо лишнего.

Когда трек закончился, я понял, что это была лучшая тараща за всю вечеринку. Отпускать партнершу не хотелось. Я осторожно спросил про еще один трек, она согласилась.

К сожалению, следующий трек был уже кизомбой поспокойнее. Танец получился не менее классным, но я про себя твердо решил пригласить эту партнершу на следующую «жесткую таращу». Высказав пару сдержанных комплиментов и спросив, у кого она училась (ох уж это преподское любопытство, убивающее романтику), я спросил ее имя.

Я редко спрашиваю имя. Не от безразличия, а лишь потому, что если потом его забуду (а память на имена у меня отвратительная), то мне будет неловко. Но сейчас я не мог уйти, не узнав ее имя.

«Я бы еще потанцевала» — сказала она, вторя моим мыслям, но мне пришлось извиниться и распрощаться, так как третий трек с таким же драйвом я бы не вытянул, а портить впечатления танцем «в ленивочку» не хотелось. Пошел отдышаться и заодно спросить у друзей и подруг, как проходит вечеринка для них.

***

Больше всего я переживал за Катю. Девочка никогда не танцевала дальше Ростова, и я боялся, что обилие незнакомых людей (ростовские-то кизомбисты нам уже как родные) может ее испугать.

Но не за ту надо было переживать:) Катю то и дело приглашали краснодарские ребята, и ей лишь иногда удавалось посидеть за столиком. Поймав ее, я посоветовал, с кем еще было бы неплохо покизомбить и получил в ответ хитрый взгляд и легкий кивок.

Элементарная вежливость

Я вот тут так восторженно расписываю положительные впечатления, но были и отрицательные. Краснодарский танцпол совершенно незнаком с этикой! Начнем с того, что партнеры следят за тем, чтобы уберечь партнершу от столкновения только(!) во время танца. То есть, выводя ее на танцпол, они запросто могут врубить ее в уже танцующую пару. Если девочке, которую упорно тянут за руку, не удалось увернуться – это ее проблема. О том, чтобы проводить с танцпола хотя бы на пару символических шагов тоже слышали далеко не все.

А если во время танца кто-то кого-то задел, то никто (sic!) не извиняется. Лично я стараюсь повернуться, виновато улыбнуться и сказать «Sorry» даже если это в меня самого врубились. Отчасти потому, что танцпол – не место ДТП, чтобы искать виновных, а отчасти потому, что на танцполе в любом косяке виноваты оба – в данном случае оба партнера. Но все мои «сорри» разбивались, как стеклянные бусы, о крепкую стену игнора. Парни сохраняли полнейшую невозмутимость на лицах и даже глазом не моргали. За всю вечеринку лишь дважды я услышал ответное извинение. Это «Sorry» оба раза исходило от Андрея Жулид. Во второй раз мы даже чуток посмеялись над ситуацией. Видимо его тоже удивило, что на его извинение здесь кто-то ответил.

Грусть-печаль, господа Краснодарцы! Ну разве так можно? Конечно, вы можете мне возразить, что задача партнера – избегать столкновений, а не извиняться за них. Но несмотря на всю ловкость и изворотливость, никто из нас не застрахован от ошибок – своих и чужих. И если уж досадный инцидент случился – нужно встретить его с достоинством.

Ну и раз зашла об этом речь – на мой взгляд, ситуация, когда за партнера извиняется партнерша, а он молчит в тряпку говорит только об одном – партнер сам тряпка. Все-таки столкновение двух пар – это столкновение двух партнеров. Двух мужчин, самцов и тд и тп. И прятаться за женскую юбку в данной ситуации совершенно неуместно. Пускай, в отличие от быдло-клубов, в соушал-комьюнити принято говорить не «Давай выйдем», а «Извините», но суть от этого мало меняется. Один находит в себе смелость что-то сказать (порой извиниться бывает даже сложнее, чем «бычиться»), а другой проглатывает язык и прячет взгляд.

Semba

В отличие от кизомбы и таращиньи, сембы играло мало. Всего лишь пару часов назад прошел семинар по сембе, народ настроен к этому танцу доброжелательно, но сембы мало. Впрочем, учитывая, как быстро я перегревался на жарком танцполе, особо о недостатке сембы жалеть не приходилось, ведь один трек сембы для меня — это гарантированная смена футболки;)

Разбор полетов

– Расскажешь мне мои ошибки? – попросила одна подруга после танца.
– Давай не на вечеринке, – попросил я, так как ни ее ни мое настроение не заслуживало быть испорченным разбором полетов.
– Что, все так плохо? – ужаснулась она.
– Нет, просто вечеринка — чтобы веселиться. Учиться надо в другом месте.

Кажется она слегка обиделась, но я не мог себе позволить превращать вечеринку в индивид по кизомбе.

Обиды и надутые губки

Так уж вышло, что среди моих краснодарских кизомба-друзей девчонок в разы больше, чем парней. Это и не удивительно, ведь с девочками знакомишься во время танца на вечеринке и во время работы в парах на семинарах, а с парнями знакомишься лишь в том случае, если общая знакомая соизволит представить. Да и вообще мои кизомба-друзья мужского пола — это в основном преподы, а в Краснодаре кизомба-преподы мужского пола мною замечаны не были. И вот, общаясь «по душам» с кизомберами я то и дело слышал жалобы на то, что вот тот вот партнер не приглашает, а этот вообще отказал.

Порой я ощущал дежавю — такое ощущение, что это уже было. И это действительно уже было. Точно такие же жалобы я слышал от девушек на «Кизомба-Нашествии-2014». Снова «вот он такой сякой — с другими танцует, на меня не смотрит», или «Я его пригласила, а он отказал, а потом еще и пошел с другой танцевать!» и так далее и тому подобное.

Удивительно, но сильнее всего обижаются на крутых кизомбистов, а не на новичков. Хотя по моей логике — если новичка приглашает девочка, он должен светиться от радости и бежать за ней опрометью, а вот крутой танцор постоянно сталкивается с выбором: упасть замертво от переутомления или вежливо отказаться от сто пятого приглашения.

Я уже не раз писал на страницах этого блога о том, что отказ в танце — явление такое же естественное, как и согласие на танец. Не надо придавать этому событию слишком много значения. Скажем так, ведь никто из танцоров не считает, что приглашение на танец равносильно просьбе руки и сердца? Так? Тогда почему же отказ от танца воспринимается как трагедия? Не надо так!

Особенно паршиво, когда девочка воспринимает как личную обиду один единственный отказ. «Второй раз я его приглашать не буду!» — говорит она и надувает губки. Быть может после второго приглашения у вас случился бы такой восхитительных танец, который бы вы вспоминали еще месяц, зля подружек. Но нет, «второй раз не буду». Что ж, ты сама лишаешь себя половины удовольствия от танцев.

Мое мнение — единичный отказ не значит НИЧЕГО. Чуток задуматься стоит лишь тогда, когда отказы сыпятся один за другим. Если постоянно отказывает один объект «охоты», то что-то между вами двоими не так. Я бы предпочел напрямую поговорить. Желательно не на вечеринке, где не место для выяснения отношений. Быть может вы сами его чем-то обидели. А может просто не сошлись характерами — это тоже не трагедия. Скажите себе: «Я не доллар, чтобы нравиться всем» — и идите танцевать с теми, кто ценит ваш танец.

А вот если отказы сыпятся чередой от разных людей — это тревожный признак. Что-то не так с вами. Быть может пришло время сменить футболку, протрезветь, перестать есть чеснок или научиться танцевать?

Научиться танцевать

Не для кого не секрет, что танцевать с опытным и умелым танцором в разы приятнее, чем с начинающим. Это настолько очевидно, что никто не задумывается: «Почему?»

С одной стороны в танце с опытным партнером вы не будете ограничены узким интервалом его навыков, а сможете получить удовольствие от всех собственных возможностей в танце. Но есть и другая сторона — опытный танцор, встретившись с не столь опытной партнершей, вкладывает в своей танец все мастерство ведения, на которое способен. Он ведет так, чтобы его партнерша выглядела королевой танцпола. А ведь, будем откровенны, девочки за этим ощущением и приходят на вечеринку;)

И вот девочка побыла королевой с одним крутышом, потом с другим. Выходит танцевать с обычным «середнячком», и тут она уже не королева. «Партнер плохой» — думает развенчанная особа. Но, далеко не всегда она права. Быть может середнячок вел ее в те же фигуры и так же хорошо чувствовал музыку, просто он не использовал навыки из серии «я могу повести в танец даже полное бревно», которыми обладают опытные преподы, часто танцующие с начинашками.

Средний уровень танцевания пары

Средний уровень танцевания пары

В руках опытного танцора вы не только раскрываете весь свой потенциал, но и нередко выдаете больше, чем можете именно за счет его навыков. По сути дела, уровень танцевания пары являеется чем-то вроде среднего арифместического от уровней тацневания обоих. Соответственно, чем круче ваш партнер — тем круче среднее значение. Но делает ли это круче вас?

А теперь вопрос: Интересно ли это партнеру? С кем приятнее танцевать: с девушкой, которая просто танцует с тобой, или с девушкой, которую нужно постоянно контролировать и направлять в нужное русло, стараясь сделать незаметными ее постоянные ошибки в базе и борясь с недостатками ведомости?

Я знаю не мало девчонок, которые на любой вечеринке стараются танцевать только с крутыми. «Это мой уровень» — думают они, так как танец с крутыми партнерами у них получается лучше, чем с остальными. Но нередко это лишь иллюзия, просто встав в пару с более опытным танцором, вы перетягиваете на себя часть его опыта и получается что средний уровень в паре стал выше.

Для сравнения посмотрите, как «середнячок», который вам не приглянулся, танцует с крутой кизомберой, и вы не узнаете этого середнячка! Теперь роли сменились — и он получает бонусы от опыта и навыков партнерши, и вот уже их пару снимают на телефоны, а вы кусаете локти от ревности;)

А вывод из всего этого один — не гонитесь за опытными танцорами, а учитесь танцевать. И пусть опытные танцоры сами за вами гоняются;););)

Самая лучшая кизомба в моей жизни

Время от времени у меня случается «самая лучшая кизомба в моей жизни». Не удивляйтесь, что это не одна единственная кизомба — ведь я продолжаю танцевать и не останавливаюсь на достигнутом. Со временем какой-то танец, который когда-то перевернул мою жизнь принес бурю впечатлений подзабывается и вытесняется из памяти чем-то новым. Порой случается танец, который в разы круче всего, что было прежде. И я надеюсь, что впереди будут танцы, которые еще круче чем то, что со мной уже бывало. В общем-то кизомба — это бесконечный путь развития.

Моей первой «самой лучшей кизомбой в жизни» была моя первая кизомба. Но не потому, что первая, а потому, что я тогда двадцать секунд потанцевать на занятии с опытной партнершей и только после этого заболел кизомбой. Те впечатления были в моем сердце лучшими из всех кизомба-впечатлений еще долго. Но потом случалось и другое. Не всегда я писал об этом на этот блог. Все-таки танец — штука личная. Но иногда делился с вами — дорогие читатели, так в отчете о первом Нашествии упоминал кизомбу с Алекс Стел, а в отчете со второго — кизомбу с Оксаной Ждан. Вот и сейчас я поделюсь частью (только частью) своих впечатлений от танца, который затмил все предыдущие и прочно занял место на пьедестале «лучшей кизомбы из всего, что со мной случалось»!

Кизомба с Кристиной

Только во второй половине вечеринки мне удалось пригласить Кристину Шаталову. До этого ее уводили у меня из-под носа более расторопные танцоры. А тут я вдруг вижу, что она сидит за столиком! Трек играл невзрачный и Кристина не пошла танцевать. «Это мой шанс», — подумал я, и ринулся навстречу.

– Можно пригласить тебя?

Кристина слегка наклонила голову и я поспешно добавил:

– На следующий трек, разумеется.

Она обворожительно улыбнулась. Вскоре началась новая композиция и мы пошли на середину танцпола.

До недавних пор у меня был страх танцевать с крутыми партнершами. Я много писал об этом страхе и об опыте борьбы с ним в отчете с последнего Кизомба-Нашествия, и не буду здесь повторяться. Скажу лишь, я теперь я ощущал себя по-другому. Я ощущал себя уверенным в себе.

Кристина шла не спеша, вложив руку в мою ладонь. Каждый шаг она делала так, словно танец уже начался. Разительно отличаясь от девчонок, которые торопливо семенят, а потом вот бац и теперь начинают танцевать. Я постарался тоже замедлиться и не обгонять ее, подавляя в себе все то нетерпение, которое шептало: «Давай уже быстрее, парень, потанцуй с Кристиной!»

Донат и КристинаИ вот мы остановились друг напротив друга. Я не спешил заключать ее в свои крепкие объятия. Я не обнимал сам, а предлагал ей объятия. И она приняла их так нежно и грациозно, что одна только эта секунда полностью изменила мое отношение к грядущему танцу. Вот теперь я почувствовал настоящую уверенность в себе. Вот теперь я уж точно не стал бы пережимать свою партнершу рамкой.

Днем Кристина и Андрей раз сто повторяли на разные: «Не хватайтесь, не прижимайте — обнимайте!» И мы все кивали в ответ в полной уверенности, что понимаем эти слова, не хватаем, не прижимаем, а обнимаем. Но, теперь я это отчетливо видел — мы хватали и прижимали. А вот Кристина — обняла. Это не было «я встаю в рамку, как мне показывали», это было объятие, которое совершенно случайно совпало с положением рук в кизомбической рамке.

Когда ее руки мягко улеглись на моем плече, я уже просто физически не мог схватить или прижать ее правой рукой. Ее манера движений передалась мне и я положил свою руку так мягко, как только был способен.

На протяжении всего танца никто из нас не «держал рамку». Мы вообще ничего не держали. Просто танцевали вдвоем. Рамка, ведение, ведомость — все эти вещи проявлялись как-то сами собой, совершенно не требуя нашего участия. То есть для того, чтобы что-то сделать, мне не приходилось вести Кристину. И я не ощущал, что она ведется. Просто я танцевал, и она танцевала вместе со мной, понимая меня с «полуслова», а точнее полушага. Я ловил кайф от того, что она понимает малейшие едва уловимые движения, и специально старался делать все как можно мягче и спокойнее, чтобы не «выталкивать» ее в фигуры, а танцевать вместе с ней.

Впрочем, вскоре я вообще позабыл о фигурах. Осмысленное и обмозгованное чередование фигур — это слишком примитивно. Я доверил танец своему сердцу и перестал думать, планировать и рассчитывать чтобы то ни было. Хотя все же мой мозг время от времени включался, чтобы заметить, как изящно Кристина делает те вещи, о которых говорила на занятиях.

Взять к примеру левую руку партнерши на плече партнера. Большинство девочек на этой вечеринке норовили вцепиться в меня так, что даже при изменении положения в паре, ее рука оставалась приклеенной к моему плечу. И хотя наши преподы не раз говорили о перемещении этой руки по необходимости, одни этого не делали вовсе, а другие делали с таким диким запаздыванием, что вначале я чувствовал дискомфорт от приклеенной руки, а потом мне казалось, что ее рука вместе с клеем и частью моей кожи отрывается и куда-то переклеивается.

С Кристиной все было по-другому. В зависимости от манеры выполняемых движений, мы меняли положение рук и корпусов, но все это происходило так спокойно и естественно, словно она просто гладила меня по плечу, а не меняла положение руки. И моя левая рука вместе с ее правой меняли хват и положение тоже на манер объятий, поглаживаний и легких прикосновений, а не на подобии жестких рукопожатий железных роботов.

Особого упоминания заслуживает тараща. Я не очень люблю, когда танец делится на строго расчерченные блоки: «вот тут тараща, а вот тут кизомба» — гораздо круче, когда два этих стиля переплетаются между собой (хотя все зависит еще и от трека, но в общем случае так). Далеко не всегда удается вплетать таращу в кизомбу так, как мне бы этого хотелось. Порой девочкам нужно что-то вроде «препарасион» перед таким переходом, то есть предупреждение: «А вот скоро у нас тут тараща начнется — приготовь бунду».

Мне не нужно было предупреждать о начале таращи просто потому, что она ее не прекращала. Она не зажимала бедра на «просто шагах», а отпускала свою бунду в танец так же легко, как отпускала свои ноги в шаги. При этом она всегда оставалась достаточно близкой и достаточно чуткой, чтобы распознать малейший мой намек на ту или иную штуку, часть из которых я делал впервые, так как узнал о них сегодня на Кристинином же занятии;)

Обычно я не спешу делать на вечеринке то, о чем только что узнал. Нужно отработать материал и приловчиться к нему. Но сейчас танец с Кристиной придал мне уверенности в своих силах. Я понимаю, что она могла использовать свои навыки ведомости за не особо умелым партнером, о которых я писал выше в параграфе про «новый взгляд на базовый шаг», но я старался не думать о таких приземляющих вещах и наслаждаться каждой секундой танца.

Так вот о тараще — Андрей и Кристина пропагандируют разделение на «лав-таращу» и «секс-таращу», но я в упор не вижу разницы. Точнее я не вижу той разницы, о которой говорят они. Я делю таращу на «таращу внутри пары» и «таращу на зрителя», при этом последний вариант получается лишь у единиц, остальные лишь отбивают почки своей партнерше. И я не знаю, была ли у нас в этом танце «тараща лав» или «та вторая, которую даже произносить некультурно». Внутри нашей пары тараща была на все 100%, но зная Кристину, более чем уверен, что и зрителям там было чему восхититься;) Впрочем, о таких вещах я думал уже после танца.

Глаза. Наш с Кристиной мартовский спор про «закрывать или не закрывать» теперь можно официально считать закрытым. Нет ничего приятнее, чем перехватить во время танца лукавый и игривый взгляд партнерши. В этих глазах кроется половина очарования кизомбы! Девочки, вы можете закрывать их, когда я их не вижу, но не смейте прятать свое озорство за шторами век!

Я знаю немало девочек, которые не таясь копируют «женский стиль Кристины Шаталовой». Это так заметно, что уже родился (причем не из моих уст) термин: «Включить Шаталову». Но самое прикольное, что у самой Кристины этого не заметно совершенно! Кристина не «включает женский стиль», и не делает всех этих заученных и вымуштрованных поворотов головы. Она просто танцует, и голова поворачивается ествественным образом.

Вообще в описании каждого пункта в нашем танце мне хочется использовать словосочетание «естественным образом», ибо весь наш танец целиком, и он же по частям — состоял из движений, которые выполнялись легко и естественно, без наигранности, заученности или необходимости «потому что преподы велят так делать».

Я надеялся, что трек никогда не закончится, но он, зараза, закончился. Мы остановились, не шевелясь. Я боялся, что она поблагодарит меня за танец и придется разойтись. Начался второй трек и мы продолжили танцевать. У этого трека был несколько иной настрой и мы танцевали чуток по-другому, открывая для себя новые грани кизомбы.

После второго трека совесть заставила меня отпустить Кристину. Выпустить ее из рук, но не из головы.

Послевкусие хорошей кизомбы

Хороший танец — как хорошее вино — оставляет приятное послевкусие. А очень хороший танец оставляет после себя такую массу впечатлений и переживаний, что перебивать это все чем-то другим ну совершенно не хочется. Я ушел с танцпола. Неспеша поболтал с друзьями за столиком, переоделся, умылся холодной водой, попытался нормализовать сердцебиение. Но все это время я думал о том танце, который со мной только что произошел. Кристина открыла для меня новые возможности кизомбы, и я был бесконечно ей за это благодарен.

Строго говоря, мы с ней танцевали не впервые. На первом Кизомба-Нашествии на вечеринке в «Дуровъ» мы и кизомбили, и таращили и даже сембили (это при том, что таращу я тогда не танцевал, а сембу до сих пор «не танцую»). Но то ли я был еще слишком зелен, то ли звезды на небе сошлись не в тех положениях, но тогда это был просто танец вперемешку с «она такая крутая, что мне делать, чтобы она не начала зевать от скуки?» Теперь же все было иначе.

Не, ну строго говоря, мне и сейчас порой закрадываются в голову подозрения: «Было ли ей со мной танцевать так же интересно, как и мне?» «Могут ли врать эти глаза, которые сверкали в танце?» Не был ли я сейчас «красным прямоугольничком» из собственной схемы про «средний уровень танцевани я в паре»? Но я снова и снова отмахивался от позывов к самоанализу и самокопанию, упиваясь бурей приятных ощущений.

Впервые за всю вечеринку я сделал такой длительный перерыв между танцами. Если бы я мог почаще вырываться на подобные мероприятия, то просто бы ушел с вечеринки, или же уселся за столиком до конца вечера. Но выезжать удается редко, время вечеринки ограничено и я решился продолжить танцевать.

Последующие 5-6 танцев мне было стыдно перед партнершами. Я танцевал на автомате, а мыслями был далеко. Поступать так отвратительно, но я ничего не мог с собой поделать. Танец с Шаталовой не выходил у меня из головы. Я думал о нем снова и снова. А точнее я думал о нем один раз на протяжении получаса не переставая.

Перед тем, как я уехал в Краснодар, ученики засыпали меня вопросами: «Мы видели кучу видосов с Кристиной, но ведь видео не объективно передает кизомбу. Расскажи, какова она в танце?» О, теперь мне есть что рассказать;) Да и кстати, видосы совершенно не передают ничего этого. Даже глядя вживую на то, как Кристина танцует с другими ребятами, я не замечал того, что она делала в танце со мной. В кизомбе слишком много всего остается внутри пары.

А еще одна моя подруга (та самая, чьи слова вдохновили на написание статьи про базовый шаг) спрашивала недавно: «Чего партнер ждет от партнерши в кизомбе» И теперь у меня тоже есть короткий и емкий ответ, а точнее пример;)

В погоне за новой лучшей кизомбой в жизни

Читая пару предыдущих параграфов можно подумать, что я теперь не хочу танцевать ни с кем, кроме Шаталовой. И это в корне не верно. Ведь были же у меня и прежде «лучшие танцы в жизни», но я не останавливался после них, а продолжал танцевать. Когда-нибудь у меня случится другая кизомба, которая будет в разы круче сегодняшней. Может быть через год, а может быть через пару треков.

Танец — это искусство, и как и любое искусство — он бесконечен. Вы никогда не достигнете предела, если не перестанете искать и расти.

Немного придя в себя от массы полученных впечатлений, я снова стал искренне танцевать с другими партнершами. Более того, приглашать Кристину снова у меня не было никакого желания. «А вдруг второй получится хуже?» Я боялся смазать или полностью стереть приятные впечатления и твердо решил запомнить кизомбу с Кристиной такой, какой она была на этих двух треках (правда потом все-таки пригласил еще раз и получил еще один не менее замечательный танец, который ни в сем не уступал предыдущему).

Когда я убедился что снова способен танцевать с партнершей, а не витать в облаках, то отправился на поиски хозяйки викенда — Анастасии Синевой. Это она организовала все многодневное мероприятие (включая пятничные посиделки и грядущую поездку на море, в которых я участия не принимал). Это ее было невозможно поймать первые два часа пати.

Путь к Синевой оказался не таким уж быстрым. То ее перехватывали другие партнеры, то куда-то в сторону уводили какие-то люди, а порой и меня хватали за руку прямо в полуметре от Насти. Когда-то давно у меня было правило никогда не отказывать девушкам на их приглашения. Постепенно я все чаще стал его нарушать и в последнее время отказываю очень часто. Я считаю, что лучше вежливо отказать, чем танцевать из последних сил или под непрущий трек или кизомбисть под тимба-настроение (равносильно как и тимбосить под кизомба-настроение). Но в «Наутилусе» я старался свести количество своих отказов к минимуму, ограничиваясь теми случаями, когда у меня пятый трек на танцполе и нужно хотя бы пару минут постоять/посидеть без движения.

– Я уж думала, мы с тобой так сегодня и не потанцуем, – пожурила меня Настя, выходя на танцпол.

А еще была жесткая тараща. Только заслышав первые нотки трека, я принялся искать глазами ту девочку, с которой мы круто танцевали таращу в самом начале вечера.

Было еще много чего. Но самое приятное — у меня почти не было тех танцев, когда ты уныло ждешь окончания трека. Такое всегда бывает, если нечаянно вышел на нелюбый трек, или еще что. Но в «Наутилусе» все танцы делились на «хорошие» «очень хорошие» и «восхитительные», оставляя незаполненной категорию «когда же это кончится».

Окончание вечеринки

Вечеринка закончилась для меня внезапно. Как раз в тот момент, когда я хотел пригласить девочку, которой недавно отказал по причине усталости. Пришлось извиниться перед ней. Заиграл клубняк, зал завалило искуственным дымом (к слову — в зале нельзя было курить, что очень важно для меня и других некурящих танцоров) и мы с друзьями принялись вызывать такси.

Правда я больше чем уверен, что половина моих подруг на меня обижены — я предпочитал приглашать тех, с кем мне не удается потацневать в Таганроге/Ростове. Надеюсь они меня поймут и простят:)

Мои впечатления от этой вечеринки очень классные. Я получил массу удовольствия, танцевал со многими очень крутыми партнершами. Но самое главное – у меня почти не было тех танцев, когда тупо ждешь когда закончится трек.

Мммм я сердит, что вечеринка так быстр закончилась! Такое не должно заканчиваться так быстро!

Вечер в кругу друзей

Нормальные бы люди, приехав домой, легли спать. Катя так и сделала. Не потому, что планировала, а потому что просто нечаянно упала на кровать и заснула;) Но все остальные решили попить пивка с таганрогской рыбкой и поболтать.

Черт меня дернул вспомнить про вопрос об ошибках. Я затронул только первые три, лежащие на поверхности, и сразу же ощутил уколы ощетинившихся самолюбий… Видимо говорить об ошибках можно ТОЛЬКО на занятиях. Не только вечеринки, но и просто обычные вечера за бутылочкой пива для этих целей совершенно не подходят.

Вообще-то я избалован тем, что мои таганрогские ученики давно уже привыкли к моей манере поведения. Они привыкли, что я не таясь говорю об ошибках, ругаю, если это ошибки в базе, заставляю все косяки скорейшим образом из своего танца вычищать. И все это не мешает нам оставаться хорошими друзьями. Да,  мы с учениками — друзья. В большинстве своем. И это несмотря на мою дотошность и критичность.

Теперь же я прикусил язык и решил больше не о каких других косяках не заикаться. Кому надо — тот приедет на занятия или возьмет индивид. Кому не надо — так зачем я буду портить настроение себе и людям?

Мы стали болтать о том о сем, но когда слово давали мне, то любая тема у меня сводилась к тому, как круто я потанцевал с Шаталовой. Понимая, что таким поведением я могу настроить женскую половину коллектива против себя еще больше, я прикусил язык еще сильнее)))

Постепенно разговор снова зашел о приглашениях, отказах и прочих обидках. Я прочно настаивал на своем: «Лучше отказать, чем танцевать неискренне» «Преподу платят за знания, которые он дает на семинаре, а не за танцы на вечеринке: препод не проститутка, которой платят за любовь. А любовь проститутки — не любовь вообще-то» и так далее. Мои доводы разбивались о стену скепсиса: «Не хочешь танцевать? Чего вообще пришел на вечеринку?»

По мере опьянения и засыпания моя речь становилась все менее убедительной связной, друзья стали надо мной подшучивать. Разговоры утратили былую серьезность и приобрели шаловливо-хулиганский оттенок. А где-то в начале пятого утра мы разбрелись по комнатам. А так как мне комнаты не хватило, то я остался спать на кухне на очень милом диванчике.

Бодрое утро

Через несколько часов я проснулся в той же позе, в которой засыпал. Распахнутое ночью окно принесло прохладу, я ежился и боролся с похмельем. Приложился к чьей-то недопитой бутылке пива, но потом вспомнил, что мне скоро на кизомбу. В голове зазвучал вчерашний голос: «От тебя несет алкоголем!» и пиво я отставил в сторону. Предусмотрительно оставленную мною на уголке стола соленую минералку кто-то уже стащил и выпил.

Тихонько умывшись и приведя себя в относительный порядок, включил нетбук и принялся делать наброски для этого отчета. Позже я пожалею о том, что не поспал еще часик. Но если вы дочитали до этого места — значит отчет того стоил)

Вскоре все попросыпались, и выжившие поспешили на вторую часть мастер-классов от Андрея и Кристины.

2.1 Синкопа: как разогнать и остановить партнершу за секунду

Название этого мастер-класса привлекло меня в самом начале. Можно сказать что 50% моего участия в мероприятии объяснялось этим семинаром. Но, к моему страшному разочарованию, к теме семинара преподаватели не спешили приступать, а разбирали совершенно другие вещи. Вещи важные и полезные, но не те, что заявлены в теме.

К моей великой злости, пришли люди, которых не было вчера. Ну то есть я не возражаю, когда к середине подходят те, кто может легко подхватить материал и двигаться в ритме с группой. Но когда «day pass» покупают те, кто потом тормозит развитие группы — это крайне обидно. Примечательно, что многих «новеньких» не знали даже сами краснодарцы. Я слышал среди них:

–Вы откуда?
– Из Краснодара.
– Странно, я не встречал вас прежде.

Впрочем, если быть честным, то группа тормозила не из-за вновь присоединившихся, а, как я думаю, от того, что Андрей с Кристиной заметили у народа ошибки в тех вещах, которые не позволяют переходить к быстрым синкопам.

Итак, мы занимались связкой, которая имела мало общего с раскрытием секретов быстрого разгона и остановки партнерши в синкопе. Наверное, если бы эту же связку мы разбирали на другом семинаре, я был бы доволен и счастлив, но на этот час я пришел ради гребанной синкопы! Я начал нервничать.

Кристина и Андрей использовали связку для того, чтобы пройтись по важным принципам танцевания, и все их слова были важны и нужны. Я понимал это, но, черт возьми, где же моя синкопа?!

Наверняка хронический недосып (12 часов сна в сумме за последние три ночи ), переутомление и легкое похмелье сделали меня невыносимо злым. Я в голос бурчал о том, что снова и снова проходить эту связку не особо хочется, приставал к Насте и даже Андрею с: «Осталось столько-то минут, где моя синкопа?!» и устраивал прочие безобразия.

Одна из девочек охладила меня:

– Не все здесь могут взять связку так же быстро.

Мне стало чуток совестно и я постарался внешне больше не проявлять свое нетерпение. Под конец занятия преподы все же поговорили о синкопах, но универсального лекарства по разгону и остановке за секунду я так и не получил.


Видос

Тогда я решил не срывать больше занятия, а дождаться переменки и сорвать переменку. Да, я прекрасно знаю, что преподу на переменке нужно отдохнуть ничуть не меньше, чем ученику. Но все же я попросил Андрея рассказать мне секрет быстрого разгона и остановки в синкопе.

И снова меня ждало разочарование, панацею мне он не дал. Чтобы синкопа получалась хорошо и партнер и партнерша должны много чего уметь и знать. Андрея старался как можно доходчивее донести до меня мысль, которую в одной фразе можно свести к: «Делайте базу!» Правда в этом случае под «базой» понимался не бейсик, а все то, что изучают до синкопы.

Что ж, похоже чудес не бывает — нужно учиться, тренироваться, практиковаться и работать, а не ждать, что препод предложит волшебную таблетку, съев которую сразу же научишься танцевать.

Жалею ли я о том, что так рвался на семинар по секретам синкопы, а секретов не нашел? Ни сколечки. Скорее я лишь корю себя за то, что сразу же не догадался, что секретов здесь никаких нет.

Секреты кизомбы

Сама фраза «секреты кизомбы» врезалась в мою память после рекламного поста одного из преподов кизомбы. Парень, чье имя я слышал впервые, зазывал всех желающих на свои занятия, где обещал раскрыть все «секреты кизомбы». Уже тогда мне показалась странной эта рекламная концепция.

Ладно бы лет пять назад кто-то заговорил о секретах кизомбы — это можно было бы еще понять. Но сейчас, когда в каждом крупном городе есть своя студия, а то и не одна. Когда успешно сформирована общероссийская кизомба-тусовка, внутри которой прекрасно известны замечательные педагоги, которые не спят, не едят, а только ездят по городам и разжевывают принципы кизомбы, когда кизомба-фестивали сменяют друг друга… о каких секретах можно говорить?

Мое мнение — никаких секретов в кизомбе давно уже нет. Есть лишь определенный набор знаний, который, стараниями преподов, лежит на поверхности, а желающим его усвоить остается лишь взять ложку и зачерпнуть столько, сколько хватит сил прожевать.

Жалуешься, что в твоем городе нет крутого педагога? Стань им! Езжай в другие города на занятия и семинары, учись и формируй вокруг себя кизомба-тусовку из товарищей по интересам. Когда вас будет больше пары дюжин, вы сможете скинуться, чтобы крутые преподы приехали к вам сами.

Не так давно кизомбы не было даже в Москве. Но потом «появились» Илья с Надин и другие «локомотивы», которые быстро продвинули столицу. Совсем недавно кизомбы не было в Ростове-на-Дону, но потом Ромарик с Леной взяли и за несколько месяцев изменили ситуацию. Когда-то кизомбы, как таковой, не было в Краснодаре, а теперь я еду в Краснодар на семинары по кизомбе!

А 14 месяцев назад в моем любимом Таганроге впервые на вечеринке заиграла кизомба. Тогда танцевать вышло два человека — я и Саша Бельцева. Прошло совсем немного времени, и под кизомба-треки танцпол полон танцующих пар, приезжают кизомба-гости из Ростова и Краснодара.

Ребята, если в вашем городе еще нет кизомбы, а очень хочется — берите ложку, зачерпывайте из котла знаний, в котором постоянно варится вся кизмба-тусовка, пережевывайте, переваривайте и набирайтесь сил, чтобы стать тем «локомотивчиком», который потянет за собой череду кизомба-эвентов городского масштаба.

Но если ночью в темной подворотне меня окликнет незнакомец: «Пссс, парень, хочешь я тебе за скромную плату продам ларчик, в котором лежат секреты кизомбы?», то я пошлю его подальше — секреты кизомбы давно уже не секреты, они напечатаны в газетах и опубликованы в интернете, а широко известные преподаватели развозят эти газеты из города в город. Ларчик с секретами давно разбит. Есть большой котел без крышки, ваша ложка и ваш голод. Голодаете по кизомбе — ешьте ее, а если не голодны — оставьте другим.

2.2 Музыкальность, или 100% отыгрыш

Я всегда с жадностью глотаю все занятия по музыкальности, потому что на мой взгляд музыкальность — это та волшебная специя, которая может сделать вкусным любое блюдо. Не важно, как много фигур вы знаете и используете, если в вашем арсенале есть музыкальность — можно покорить сердце самой избалованной партнерши на простых бейсиках.

Но после всех занятий по музыкальности у меня остается ощущение, что мне чего-то не додали. Все преподы повторяют одни и те же правила, все они пытаются разными способами дать прочувствовать эти правила на практике.

Но я все больше убеждаюсь в том, что в России есть те, кто освоил музыкальность и те кто еще не успел. Но нет тех, кто может в сжатой форме передать эти навыки от одного к другому.

Сейчас попробую пояснить. Если на занятии по какой-то теме в кизомбе эффективность равна 50%, то есть ученики берут половину от того, что им давали преподы, а вторую половину пропускают мимо ушей, либо запоминают на словах, но не способны повторить в танце. Но на занятиях по музыкальности эта эффективность раз в десять меньше.

Если быть честным, я не уверен, что хоть на каком-то семинаре есть эффективность в 50%, скорее она ниже, если брать оценку не по лучшим ученикам, а по худшим из группы. Всегда есть те, кто уходит с семинаров ни капельки не улучшим свой танец.

И все равно с музыкальностью беда. Тут так же как с синкопой — нет таблетки, съев которую сразу станешь музыкальным. Нужно пройти долгий путь развития.

Те, у кого есть «чутье к музыке» или «музыкальное образование» имеют преимущества. Но даже им придется поработать, чтобы применять свои знания на практике.

***

Итак, Андрей попросил нас рассказать, что же такое музыкальность. Мы снова замялись. Потом все же диалог между преподом и аудиторией наладился. Мы стали выкрикивать способы обыгрывания музыки, Андрей включал примеры треков и показывал разные способы обыгрывания, а также типичные ошибки.

Как всегда, речь зашла о длительности музыкальных фраз. Я не удержался, чтобы не спросить:

Есть хоть один кизомбист, который во время танца считает такты? … тринадцать, четырнадцать, пятнадцать, шестнадцать! О! Вот смена музыкальной фразы!

Андрей заверил, что среди начинашек такие могут быть точно так же, как некоторые считают 123-567 в сальсе. Но я ему ни на секундочку не поверил. Во-первых потому, что сам никогда не считал в кизомбе, хотя когда-то считал в сальсе. Во-вторых потому, что зеленый начинашка вряд ли сможет досчитать до 16-ти не сбившись, ведь ему нужно еще вести во все эти непривычные фигуры и следить за миллионом параметров. А тот, кто уже может держать рамку на автомате, хорошо чувствовать бит и мягко сменять фигуры — ему уже и считать не надо.

Вторую половину занятия мы занимались вещами интересными, но плохо подходящими под словесное описание, лучше посмотрите видео.

Обед

В этот раз мы с друзьями решили есть в другом месте. Артем подсказал кондитерскую в паре кварталов. Ломанулись туда. Там я вдоволь наелся невкусных пирожков. Первый раз в жизни мне так упорно не везет с пунктами общественного питания, если не считать армейскую столовую восемь лет назад)))

Зато во время обеда мы классно пообщались и познакомились с новыми местными кизомберами. В общем, из-за еды я сильно не переживал, зная, что вечером нас ждет отличный ужин.

2.3 Sex tarraxha. Вообще NO comments

Это занятие было продолжением вчерашнего. Материал был очень интересный и полезный. Но к моему великому неудовольствию я стал замечать, что спекаюсь.

Все семинары второго дня проходили для меня тяжелее, чем первый блок. Сказывалось переутомление и недосып, а также вызванная ими раздражительность. В какой-то момент я понял, что мне срочно нужно поспать, иначе я не доживу до сембы.

Правда пропускать таращу тоже не хотелось. Я очень люблю таращу, а краснодарские кизомберы в ней, как оказалось, сильны. Я разрывался между выбором: или пропустить хвостик таращи и взбодриться к сембе, либо дотянуть на последних силах таращу и сдуться на сембе.

Еще пару месяцев назад я бы предпочел таращу, но с недавних пор ученики запарили обрадовали меня требованием сембы, и мне нужно было хотя бы чуток ее подучить. К тому же вчерашнее занятие по сембе прошло очень продуктивно.

Я в наглую растянулся на мягкой подушке в углу зала. Поначалу я пытался хотя бы глазами и ушами следить за занятием, но потом как-то самопроизвольно скрутился клубочком и отрубился.

Наверняка мое поведение было крайне невежливо по отношению к преподавателям, которым некогда было полежать в уголочке, и к девчонкам, которым и так не хватало партнеров.

Разбудила меня Кристина крайне нежно и деликатно;) Я продрал глаза и понял, что вот-вот начнется семба.

2.4 Семба. Веселье да и только

Права была Катя, когда говорила, что за пол часа можно выспаться. Тогда она загрузила меня своими медицинскими терминами, но опыт удался — на сембе я был бодрым и уже ни на кого не бурчал.

Занятие прошло с молниеносной скоростью. Мы пробовали изменять положение в паре, подлавливать партнерш на том, что они порой ведутся в известную фигуру, а не в ведение партнера — для этого мы чередовали несколько похожих связок.

Не обошлось без ловли ноги партнерши своей стопой (Таганрог, вы так это не любите!)

Пробовали танцевать под треки различной скорости, хотя до самых быстрых так и не дошли. А еще не было поддержек и трюков, которыми семба так славится.

Вообще я думаю для того, чтобы как следует разобраться с сембой, нужен не «кизомба-викенд» а «семба-викенд» (Синева, ты это читаешь?)

Единственное разочарование — это был ПОСЛЕДНИЙ семинар, а ведь хотелось еще. Впрочем, по тонким намекам я заподозрил, что «еще» еще будет;)

Воскресная вечеринка

Со всех ног мы бросились домой — собирать чемоданы и ехать с ними на «Мост поцелуев» — отличное название для места проведения кизомба-вечеринки. Еще на семинарах я просил многих крутых партнерш приехать пораньше, так как в 23 часа с копейками у нас поезд в Таганрог.

Таксист привез нас почти к самому мосту. Мы с Катей зашли в помещение… там было пусто и играла сальса. Вскоре стало ясно, что сальса/кизомба поровну, и что народ только начал лениво подходить.

Я узнал у Синевой, диджеившей за пультом, когда будет кизомба. Оказалось, что будет блок из четырех треков! Учитывая, что мой паровоз уже прогревал котлы, я не имел права прозевать возможность. Сразу же подошел к Кристине:

– Скоро заиграет кизомба-блок, могу я тебя на него пригласить?
– Конечно, – Кристина улыбнулась, – Только за сигаретами схожу…
– Вообще-то я рассчитывал протанцевать с тобой все четыре трека, – выдал я, сам слегка охреневая от собственной наглости.

Я прочитал в ее глазах все, что она подумала, но все же получил согласие!

Вы ждете сейчас еще три листа розовых соплей о том, как было круто, но их не будет. Да, было несколько танцев превосходной кизомбы, но она уже не была лучшей в моей жизни, так как не перекрывала вчерашних впечатлений.

Вообще воскресная вечеринка уже не обладала той чарующей атмосферой, которая была в Наутилусе. Касинисты ждали касино или тимбу, линейщики — линейку, кизомбисты — кизомбу. Все чего-то ждали, распадаясь на группки и тусовочки.

Лично меня сальса в этот вечер вообще не перла. Несмотря на то, что Синева ставила мои любимые треки с таким упорством, словно по ошибке взяла мой ноутбук. Даже в линейке она поставила «трутуку» -одну из немногих линеек, которую я знаю по названию. Пару раз попробовал покасинить, но ни мне, не партнершам это не принесло удовольствия, и я решил упорно ждать кизомбу, попутно общаясь с друзьями.

Очередной сальса-блок затягивался. Мы с Катей отчаянно опаздывали на поезд, но я решил не уходить до тех пор, пока не потанцую с кизомберой, которую не приглашал почему-то вчера, за что сегодня на семинарах по тараще себя очень-очень пожурил;)

В конце концов нам с Катей пришлось нагрузиться рюкзаками и бежать на такси. Попробовали посмешить окружающих кизомбой с рюкзаками за спинами, но те смотрели на нас как на идиотов.

Как на зло на середине моста начался дождь, угрожающий перейти в ливень. Мы решили не пытать судьбу с вызовом такси и прыгнули в частника. Эти сволочи в Краснодаре имеют привычку называть двойной ценник при виде моего рюкзака, но было уже пофиг.

А вот видео шоу-выступления, которое мы пропустили:

Дорога домой

Поезд в этот раз пришел четко по расписанию. Так как билеты мы покупали в разные дни, то теперь снова оказались в разных вагонах, причем на этот раз еще и в разных концах состава. Чтобы поужинать я совершил самую длинную в моей жизни перебежку по вагонам туда и обратно, пройдя от 5-го до 19-го и потом вернувшись обратно.

В стыках между ваганонами, пока я одной рукой закрывал дверь за спиной, а другой открывал перед собой, мне за шиворот лилась вода. Я проклинал ржд-шников, которые не могут сделать герметичные стыки вагонов, и забавлял Катю своим мокрым видом.

Проводник разбудил меня за пол часа до Таганрога. Неужели я похож на человека, которому не хватит пяти минут, чтобы собраться? Зачем будить так рано?

В Таганроге прыгнули в такси. Милые таганрогские таксисты ездят по счетчику даже если их не вызываешь по телефону!

Ну а последующие дни и ночи я провожу в чехарде, метаясь между работой, диссертацией и написанием этого отчета.

Заключение

Примечательно, что во время семинаров преподы как бы извинялись: «Ну это наше видение». Наверняка уже нарывались на тех, кто кричал: «А нас вот так-вот учили такие-то именитые мастера».

ИМХО каждый тренер и каждый танцор имеет право на свою точку зрения. Чем круче он танцует, тем крепче это право. И когда сталкиваются мнения двух крутых преподов, то каким бы различным эти мнения не были, оба они верны. Ведь если эти знания и навыки помогают звездам быть звездами, значит они хороши. И пускай разные люди идут к успеху разными путями, порой даже противоречащими друг другу, это не должно заставлять нас выбирать какое-то из двух мнений и называть только его истинным.

Кизомба и другие социальные танцы тем и хороши, что единых стандартов в них нет. Это бальники гостировали свои танцы, сделав их спортом, а не танцами. А соушал-денс по прежнему хранит преданность вариантивности и художественной экспрессии.

Благодарности

Хочется выразить особую благодарность:

  • Андрею Жулид и Кристине Шаталовой — за превосходные семинары;
  • Насте Синевой и клубу «Африкана» за организацию этого кизомба-викенда;
  • Женечке Пилипенко — за то что так расписала мне этот викенд в Ростове, что я просто не смог не поехать, не смотря на все дела;
  • Кристине — теперь уже за то, что раскрыла для меня новые горизонты кизомбы;
  • обоим диджеям — за прекрасную музыку;
  • Кате — за компанию;
  • фотографам — за фотки (хотя еще не все опубликованы, как я понял)
  • моим гостеприимным друзьям — за гостеприимство;
  • всем девочкам, с которыми я танцевал на вечеринке — за танцы;
  • всем девочкам, с которыми я учился на семинарах — за терпение.

С нетерпением жду следующих краснодарских Кизомба-Эвентов!

Донат, специально для
www.Salsa-Tagano.ru

Понравилось? Расскажи друзьям!
  • Добавить ВКонтакте заметку об этой странице
  • Одноклассники
  • Мой Мир
  • Блог Я.ру
  • Facebook
  • Twitter
  • LiveJournal
  • MySpace
  • В закладки Google
  • Google Buzz
  • Яндекс.Закладки
  • Memori.ru

Ушаталовый KIZOMBA Weekend в Краснодаре: 16 комментариев

  1. надо ж как зачиталась……… из-за тебя, Донат, посуда не мыта и бельё не развешано)))))

  2. Донат, хочется сказать, что мне очень приятно… нет!! Мне безумно приятно я могу еще раз пережить эти выходные, читая твой пост!! Спасибо тебе :*
    Для меня это были Мега выходные !!
    СИНЕВА, спасибо тебе огромнейшее !!! Спасибо всем кто был рядом!!
    Я очень счастлива, потому что вокруг меня замечательные, добрые и родные люди!! :*
    P.S. когда вы понимаете друг друга в танце вам не нужны слова…. у вас есть прикосновения, взгляды, дыхание и биение сердца! И вы все поймете <3 :*
    Еще раз огромное всем спасибо <3

  3. Кристина молодец! Мои питерские парни восхищаются ей при любом упоминании Кристины!))
    По поводу руки в сембе! Сембовский – держать партнершу ближе к тому месту, где щупают пульс. Кизомбовый – дать ей обхватить свой большой палец. Я не очень люблю, когда партнерши держатся за палец. Вероятно сказывается мое рукопашное прошлое и вбитые (в буквальном смысле слова) в голову слова тренера: «Палец – слабая конструкция, ладошка прочнее». Левая рука не участвует в ведении, но дает партнерше опору в сложных фигурах, и тут как-раз ей нужна прочная опора.

    Согласна с тобой на 100 %
    мы тоже не даем хват с пальцем, нас никто не учил, мы с Богданом сами посчитали это более удобным и надежным хватом! Но по истечении некоторого времени я была приятно удивлена, что на мастерсе в Минске великий Jamba )) вообще всем категорически запрещал давать палец
    Так как семба сложный танец и при поддержке можно без пальца остаться)
    Но у всех свой, конечно, подход

  4. Очередная супер-статья от Доната. Действительно очень много буковок, но читать интересно, зачитаешься.
    Особенно понравился раздел «Научиться танцевать» про танцевание новичков и «крутых» (очень позновательно) и раздел «Самая лучшая кизомба в моей жизни. Кизомба с Кристиной» (очень нежное описание). Кристинка привет !!!
    Интересная фраза: «Но тут официант наглядно продемонстрировал мне, что есть примерно сто четырнадцать других способов продемонстрировать ужасное обслуживание». :-)) почему именно 114 ? :-)))

  5. Донат, пора бы написать книгу или диссертацию на тему: «Похождения и приключения Доната-кизомбиста. Глобальное погружение в кизомбу» :-)))

  6. Уведомление: А что если хочется бросить к черту все эти танцы? | Salsa-Tagano.ru

  7. Опыт танцевания кизомбы не велик, но постараюсь выразить свое мнение! О позиции в паре: согласна, позиция корпуса по центру относительно друг друга удобна именно для ведения и взаимопонимания в этом танце, ноги естественно в 4 линии… Порой партнеры смещают меня на пол-корпуса и уже начинаются бальные танцы какие-то, еще контакта ниже линии талии минимального не хватает и можно в СБТ.
    Хват за палец, тоже не люблю!! хотя некоторые партнеры усилием переводят мою руку в это положение…а мне не хватает опоры) возможно сказывается предыдущий танцевальный опыт.
    Идея с блокнотом ходить давно витает у меня) Порой думаю, что лучше бы записала и отработала потом, чем стоять, слушать..ждать партнера в очереди..пока дождешься, уже забыла чего отрабатывать нужно…Там уже новое что-то тренеры говорят, показывают..а партнер на тебе предыдущее пытается отработать…В итоге толку мало.

  8. И про опаздывать…я не понимаю..почему на фестах так поздно все собираются на вечеринки…а потом под утро их не разогнать…Для многих — это выезд и такой редкий шанс хорошо потанцевать да в такой компании…но во сколько бы не было обозначено начало мероприятия, ото всех слышно: раньше 12 ночи там делать нечего…так если все придут во время то и делать будет чего

  9. ник «KizombaDealer RZN». хорошие комментарии, а также к статье «А что если хочется бросить к черту все эти танцы?»
    хотелось бы познакомиться с тобой
    добавляйся в друзья в «http://vk.com/id11347707»

  10. Уведомление: Впечатления от первого занятия по кизомбе у Анрея Брюховских | Salsa-Tagano.ru

  11. Уведомление: Впечатления от первого занятия по кизомбе у Анрея Брюховских | Salsa-Tagano.ru

  12. Уведомление: Первая сальса-вечеринка в шоу-кафе “TRANS-FORCE” | Salsa-Tagano.ru

  13. Уведомление: Taganrog Kizomba-Weekend I – Осуществление мечты | Salsa-Tagano.ru

  14. Уведомление: New Year Burlesque SHOW в “Ресто” | Salsa-Tagano.ru

  15. Уведомление: Самые популярные статьи за последний год | Salsa-Tagano.ru

  16. Уведомление: Типичные ошибки в кизомбе (Часть 2) | Salsa-Tagano.ru

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

*