Юлия Волкова: женский стиль в кизомбе

Юлия Волкова: женский стиль в кизомбе

Автор статьи: Юлия Волкова

Что же в моем понимании женский стиль в кизомбе? Чем он отличается от сольной импровизации? И что это за монстр — body expression?

Однажды, одна из преподавательниц AfroLatin Connection ответила, что женского стиля не существует вообще. Если, по ее словам, стиля нет, как такового, все девочки должны бы танцевать абсолютно одинаково, как линейка роботов, выпущенных с одной фабрики. Но мы все разные, хоть я и говорю только о тех случаях, когда эта разница в пределах правильного положения всех частей тела и правильной работы ими. У каждой из нас есть уже свой стиль, который можно развивать и дополнять чем-то новым!

Юлия Волкова: женский стиль в кизомбе

Юлия Волкова: женский стиль в кизомбе

Почему вообще родилось направление женского стиля? Ведь научилась слушать партнера, следовать мягко и все! По идее, дело в шляпе! Но не тут-то было. В женский стиль входит не только умение слушать партнера и следовать его ведению. Женский стиль с эмоциональной стороны требует умения преподнести себя в танце, умения передать партнеру эмоции и энергетику. Со стороны технической, женский стиль — это не только движения бундой! Это пластика тела, правильное положение корпуса, верная постановка ног, умение использовать стопы и коленки, техничный шаг, вкусные движения рук.

В кизомбе достаточно фигур, где ваши дополнительные действия никак не отразятся на партнере. Но и здесь нужно понимать, что вы танцуете в паре, с партнером и скорее для него, чем для себя. Первостепенная важность всегда в мягком следовании, а уже потом – в добавлении стиля. Вы должны показать, насколько вы можете доверять партнеру и быть с ним, как одно целое. Вам нужно растворяться в руках партнера, словно сахар в воде. К тому же многие стилистические элементы приходят только с опытом и возможны вообще не с каждым партнером / не во всех ситуациях. Есть партнеры, которые рубят возможность проявления стиля на корню. Читать далее

Партия партнера женскими глазами

Внимание, мнение редакции не совпадает с мнением автора!

Всем привет! Ни капли не жалею, что при публикации своей первой статьи завела учетную запись в несколько анонимизированном виде, так как темы, которые мне интересно рассматривать в рамках данного сайта, становятся все более специфическими.

Много раз слышала о том, что танцевание за партнера для партнерши только во вред, а теперь обстоятельства сложились так, что пришлось самой это распробовать на примере такого социального танца, как кизомба, и я готова поделиться с читателями блога этим интересным опытом.

Собственно, начало этим размышлениям было положено в моей первой публикации, а теперь, когда соответствующего танцевального опыта только прибавилось, я бы хотела продолжить разговор на эту тему.

Наблюдение первое: партнерам гораздо тяжелее держать баланс, так как они поддерживают не только свое тело, но и партнерши. С позиции партнерши я давно поняла, что нам нравятся партнеры, танцуя с которыми чувствуешь, что на человека можно опереться в прямом смысле. То, насколько сложно создать такое ощущение безусловной устойчивости, никогда не приходило мне в голову. К тому же, многие мужские футворки в урбан киз  связаны с необходимостью, не переставая при этом давать опору партнерше, стоять на одной ноге, далеко отрывая от пола другую и даже, в некотором смысле, размахивая ней. Так что все эти наши па на каблуках на самом деле мелочи по сравнению с той нагрузкой, которую испытывают мужчины в этом подстиле кизомбы.

«Как я буду одновременно вести и шагать самой? Это же придется учить шаги за двоих!» — думала я, впервые вставая в партнерские ряды.

Наблюдение второе: в урбан киз партнер ходит ровно столько, сколько ему нужно для того, чтобы переместить партнершу в нужную точку пространства и не тянуться за ней. Где можно вести не сходя с места – так и происходит, у партнерши, как правило, больше шагов, партнеру есть смысл концентрироваться на ее шагах, а самому шагать по мере необходимости, дабы не ломать свою ось и оставаться в паре. Кстати говоря, в традиционной кизомбе и таращинье, где преобладают зеркальные и совместные движения, по моему опыту, наоборот, лучше больше концентрироваться на своих движениях и неизменяемости рамки.

Наблюдение третье: в мужской партии гораздо больше ощущается работа корпусом, чем в женской. Теоретически разницы между партиями никакой нет, но движение, которым мы заставляем двигаться сразу и себя и другого человека ощущается гораздо более явно, чем когда мы просто автоматически поддаемся чужой технике. Я бы сказала даже, что девочки думают, что их корпус не танцует.

Наблюдение четвертое. Танцуя за партнера, я поразилась тому, насколько ощущаем женский стиль, даже когда ты танцуешь с опытной партнершей. Он не сбивает, не мешает вести, но он ощущаем! А между тем каждая из нас думает, что делает все это для себя, только ради красивой картинки и из желания чувствовать себя увереннее и круче. Опять же, начинаешь задумываться, если все равно все это ощущаемо, может быть, женский стиль и вовсе предполагает гораздо больше свободы, чем ты думаешь, когда танцуешь по принципу «или делай незаметно для партнера или не делай вообще», который заставляет сразу выбраковывать многие подсмотренные где-либо движения. Для меня этот вопрос остается дискуссионным, очень рада была бы увидеть Ваши мнения в комментариях к статье.

А теперь я хотела бы перейти от пространного описания собственного удивления некоторыми вещами к прикладной части данной статьи, к тому, чем такой опыт может помочь девушке при исполнении собственной партии.

Сейчас часто поднимаются темы того, как продолжить развитие, если вдруг вы уперлись в «потолок» или стало неинтересно.

Практика танцевания за партнера для партнерш при условии наличия твердых навыков ведомости  имеет следующие положительные стороны, связанные с исправлением некоторых ошибок:
1) Сразу видно, какое движение для успешного ведения в него требует от партнерши больше расслабленности, а какое — больше тонуса, и вообще, какая реакция на ведение в какую фигуру лучше, а какая — хуже, начинаешь понимать, какая ты партнерша.
2) Девочкам свойственно, встав в пару, буквально «впадать в транс» и переставать вообще о чем-либо думать. Когда танцуешь за партнера, уже так не получится, нужно подходить ко всему осознанно и не пренебрегать никакими нюансами техники, траектории движения, положения в паре и т. д., ожидая, что их задаст партнер, а повышение степени осознанности всегда идет рука об руку с прогрессом.

3) Танцуя за партнера также можно повысить и свою музыкальность. Девочка может танцевать, полностью полагаясь на ощущение музыки партнером, а если она научится слышать и обыгрывать музыку в роли партнера, то потом ей гораздо легче понять, как же ей обыгрывать музыку только одним своим женским стилем, будучи ведомой, что, на мой взгляд, гораздо сложнее.

4) Когда девочки только начинают танцевать, им часто говорят, чтобы они закрывали глазки для лучшей ведомости. Потом навыки укрепляются, но классифицируемая так некоторыми преподавателями ошибка остается, девочка не всегда открывает глазки даже на тех фигурах, где возможен и даже желателен зрительный контакт. В роли партнера девочке приходится смотреть по сторонам, чтобы не ударить пару во что-нибудь, да и вести другого человека совсем не глядя вряд ли получится. Кстати говоря, в перечень обязанностей партнерши на танцполе это так же входит, но девочки часто забывают о ней. Научившись танцевать с открытыми глазами, девочка уже может не только исполнять эту свою обязанность, но и в определенные моменты танца встретиться глазами с партнером, где-то хитро, заигрывающе посмотреть, а где-то улыбнуться ему, что, безусловно, поможет ей стать более востребованной партнершей.

В общем, танцуя мужскую партию, с одной стороны, начинаешь понимать партнеров, их слова, то, насколько им сложнее в социальных танцах, а с другой – с большим удовольствием начинает исполняться собственная партия, априори более легкая и релаксационная, в ней открываются новые грани.

Новочеркасская кизомбера
специально для Salsa-Tagano.ru

 

100% Urban Weekend | 25-27 ноября | Краснодар

Всем привет! Давно мечтала написать что-нибудь на свой любимый сайт о танцах, и вот, наконец, для этого нашелся весомый повод. Имя свое называть не планировала, но, хочу сказать, что в узких кизомба-кругах Ростова и так почти все знают единственную новочеркасскую девушку-кизомберу.

За 2,5 года занятий я впервые решилась купить фулл-пасс на танцевальный фестиваль, и виной тому было сразу несколько причин. Озвучить хотелось бы одну и, возможно, самую главную –  это специализированный характер фестиваля, замкнутость его только на одном из подстилей кизомбы. Все-таки, по моему скромному мнению, такие фестивали должны быть более полезны в плане обучения (не все же хотят просто классно потусить и все?), чем обычные, смешанные, где за часом сембы следует час таращиньи, а потом 2 часа афрохауса. Хотелось бы, чтобы поближе к Новочеркасску проводилось побольше таких узконаправленных мероприятий, хотя, возможно, то, что идеально подходит некоторым участникам, совсем не выгодно организаторам.

Поездка моя началась несколько раньше, чем у ростовчан. В послеобеденное время прямой автобус из Новочеркасска уже вовсю уносил меня на юг. В дороге почему-то стало грустно, хоть в наушниках и не переставая звучали кизомбические ритмы. В какой-то момент подумала, что после 6,5 часов прослушивания жесткого гетто-зука уже не захочется слушать его на вечеринке. Дабы не допустить этого, постаралась отыскать у себя в плеере треки помягче, выловить редкие, затерявшиеся треки традиционной кизомбы, сембы и афрохауса.

По приезду в Краснодар решила не терять время, заселяясь в хостел, а прямиком с вокзала отправилась по месту назначения. Читать далее