Как стать идеальной урбан киз-партнершей+немного информации для партнеров

Привет, друзья! Сегодня я бы хотела поговорить с вами о том, что же мешает нам, партнершам, наконец хорошо затанцевать столь любимый нами танец.

Сейчас много статей, которые говорят о том, что чтобы девочке получать приглашения, нужно иметь много знакомых, быть коммуникабельной, хорошо выглядеть и т. д. И это все правда, проверено на моих ученицах. 😉 Однако есть и технические нюансы хорошего танцевания, о которых мы сейчас и поговорим.

Итак, почему же бывает, что девушка или женщина танцует уже несколько лет, но замечает, что крутые в ее понимании партнеры не особо хотят с ней танцевать, танцуют недолго, при первой же возможности радостно переходят на тарашу и другие вещи попроще?

Виной всему кизомбический тонус в теле, а вернее, его отсутствие. Эта штука критична для урбан киза, но не так критична для других стилистик.

В общем смысле тонус – это состояние не то, чтобы напряжения, но некоторой готовности к действию, упругости в мышцах, позволяющей удерживать различные части тела в фиксированном положении, активно противодействовать изменению этого положения и т. д.

Если в теле партнера нет тонуса, то он просто не сможет вести, партнерша останется, а партнер пойдет, будет наступать партнерше на ноги и т. д.

Отсутствие тонуса у партнерши не так заметно, хороший партнер способен компенсировать его увеличением своего тонуса и в целом стабилизировать пару. Однако захочет ли он долго танцевать с такой партнершей? Скорее всего, нет. Большие мышечные усилия на пустом месте заставят быстро устать от танца.

Полезный тонус танцора кизомбы по большей части находится в прессе и рамке. У партнеров больше работает верхняя зона пресса (связь рук и тела), у партнерш – нижняя, связь ног и тела.

Если бы мы, партнерши, просто зажимали мышцы в описанных местах, то передвинуть нас стоило бы партнеру огромных усилий. Поэтому партнерша в паре еще и вытягивается вверх, как будто бы ее подвесили как елочную игрушку, за голову. Полученное состояние постоянного вытяжения позвоночника по вертикали (так называемая «струнка») дает наибольшую «жесткость конструкции» при горизонтально направленных импульсах партнера. Для идеального результата партнерша все время должна тянуться вверх так, как будто бы она готова оторвать пятки от пола, но делать это только по мере необходимости, например, на поворотах, и совсем немного, буквально на 1 см.

Состояние струнки на каблуках, как и на носках, достигается на порядок легче, поэтому соответствующая обувь и удобна так для урбан киз.

Таким образом, тонус, это состояние, противоположное расхлябанности, когда при любом импульсе партнерша шагает целиком, оставаясь на оси, не давая себя «деформировать».

Как вы поняли, один из способов поймать состояние тонуса – это встать на носки, поймать напряжение в прессе, и потом постараться сохранить его, опустившись на полную стопу. Но это поможет не всем.

А что же понятнее всего? Понятнее всего – это танцы девочки с другой девочкой, которая знает, как создать в своем теле состояние тонуса. В этом и прелесть занятий в мини-группах, которые являются основным форматом обучения в моей школе: я могу подойти к каждой и дать ей возможность почувствовать, что такое тонус и его отсутствие, после чего танцевание многих выйдет на новый уровень.

Вообще я безмерно благодарна судьбе за умение танцевать обе партии. Иначе я вряд ли бы вообще когда-то осознала в том числе и свою проблему.

Одна из возможных ошибок – это терять тонус, увлекаясь женским стилем. Во-первых, уменьшать тонус может и сам прогиб в пояснице, так как он способствует расслаблению мышц пресса (все это чистый сопромат – одна сторона тела сжата (поясница), другая – растянута, расслаблена (живот)). Во-вторых, полностью расслаблять пресс на волнах из женского стиля нельзя, даже если фаза волны к этому располагает. В любой момент ваш пресс должен быть готов «дать отпор» ведению на шаги. Но это если речь идет именно о женском стиле, о движениях партнерши без ведения в том случае, когда партнер не расслабляет свое тело, не подсаживается слегка специально, чтобы транслировать состояние расслабления партнерше.

Максимальная степень тонуса необходима нам для поддержек, где партнерша на время становится как негнущаяся палка, в том числе и поэтому многие преподаватели видят в изучении поддержек с группой еще и инструмент улучшения качества танца в целом.

Как «диагностировать» данное состояние бестонусности мы уже поговорили в начале статьи, а вот что делать, если признаки нашлись, еще не разбирали. Сейчас вы все будете меня ругать за коммерческую статью, но кратчайший путь к цели, если в вашей школе мини-группы не приняты, – это индивидуалка. Хотя бы одна. Сама до сих пор жалею, что начала ходить на индивидуалки только тогда, когда встал ребром вопрос моего преподавания.

Когда я только пришла в кизомбу, то она была значительно проще, и вопрос тонусов в различных частях тела не стоял. А сейчас, помимо общего кизомбического тонуса, в моменты, когда мы не стоим в рамке, необходимо держать тонус и в руках, сохранять принятую ими форму, ибо вариант ведения за свободную руку, как в сальсе, никем не исключен.

Девчонки! Танцуйте, будьте действительно крутыми, считывайте с партнеров степень тонуса и его отсутствие, умейте переходить от расслабленных волн к урбанкизовскому тонусу, и наоборот, и будет вам счастье! И не забываем, ведет нас партнер, но отчасти помогаем ему определиться с преобладающей стилистикой танца мы сами путем управления состоянием своего тела!

Всех целую и обнимаю! Всем крутых танцев! Пока-пока!

 

P. S. Думаю, после та-акой статьи должен быть список использованной литературы. 😉

Спасибо Кристине Врач-Кугеевой, Стасу Ножницкому, Ольге Крячко, а так же Анатолию Левенчуку за неоценимую помощь в познании столь важного вопроса!

5 лет «Африкане» (Краснодар). Краткий :D путеводитель по центральной вечеринке)))

Классно быть социальным танцором! Больше месяца назад у меня была отрывная танцевальная поездка, о которой теперь с удовольствием вспоминаю. А виной всему – «V — это ЮБИЛЕЙ | Africana Birthday»!

До последнего момента это было так: то я еду, то я не еду, негативные семейные обстоятельства все время угрожали встать против этого, но, оценив ситуацию и поняв, что обойдутся и без меня, я все-таки поехала. Из-за такой «болтанки» я даже не хотела заранее брать билеты, в день поездки немного проспала, и, наводя красоту уже в процессе поездки (к чему только меня постоянные поездки на занятия и мероприятия в Ростов не приучили!), я все-таки села в утренний автобус в день центральной вечеринки и уехала.

Если твоя поездка настолько спонтанна, то билет на «ласточку» до Ростова обратно придется покупать уже в процессе, а значит, часть драгоценного времени поездки у меня ушла на простаивание в очередях краснодарского ж/д вокзала. В тот день на вокзале сломался какой-то терминал что ли, так что вокруг было много суеты, и я никак не могла переключиться с домашних проблем на фест и поездку, что, собственно, я ощущала и потом, однако сейчас, по прошествии полутора месяцев, я понимаю, что это были совсем мелкие неприятности, и не стоило того, чтобы портить поездку не теми мыслями. В наше время билеты можно купить и по Интернету, однако, для меня этот способ не подходит до сих пор, и я ограничилась тем, что порадовалась дома наличию кучи свободных мест в предполагаемой электричке.

В послеобеденное время я уже вовсю гуляла по Краснодару, пыталась в быстром темпе пройти все хоженые за предыдущие 2 поездки (о первой из них читайте тут) места и привезти наконец-то уже с них фотографий, заходила и в свою любимую «Галерею Краснодар», в которой мы вечно тусим во всех поездках, так как рядом как раз и находится знаменитая «Африкана», подумывала, а не купить ли мне там себе маечку (все равно там все те же магазины, что и в аксайской «Меге», был бы классный сувенир самой себе из теперь уже горячо любимого кизомба-города).

В конечном счете я все-таки села на автобус и поехала в снятый организаторами для данного мероприятия отель. В процессе этой поездки, мои впечатления из прошлых поездок, о том, какой Краснодар идеально чистый, ухоженный и асфальтированный город, поменялись в худшую сторону. В общем, высадили меня из городского автобуса примерно так же, как это было бы у нас в Новочеркасске на Пушкинской: прямо на газон, вернее – в грязь. Другое дело, что в Новочеркасске Пушкинская – это центр, а вот место проведения фестиваля – Фестивальный микрорайон (мне очень нравится эта тавтология), визуально центром не казалось. Малоэтажная частная застройка, водоотвод с крыш домов у многих был сделан прямо на улицу, а не на свой участок. В общем, в других городах я не видела выпущенных поверх оград домов на уровне 2 метров горизонтальных желобов. Но это все я больше рассмотрела уже утром, когда нужно было в 6 утра в одиночку идти обратно несколько кварталов до ближайшей автобусной остановки.

Придя на ресепшн отеля, я узнала, что предполагаемое начало «Kizomba Olympic Games», как я и предполагала, перенеслось с 20.00 на 21.00. Тут же на ресепшне, встретила кучу знакомых из разных городов, наобнималась со всеми, но заметила, что все уходят то в свои номера, то домой и испугалась, что придется скучать одной в ожидании вечеринки, но уныние продолжалось недолго, кто-то все таки остался готовиться к олимпиаде и т. д.

Поделилась с кем-то пакетиками зеленого чая (уж все-то я на всякий случай в сумочке ношу!), и мы воспользовались отельным кулером, другой кулер стоял в самом зале для танцев. Предварительно я нахально спросила у знакомых, будет ли там такое чудо, и, ура, получила ответ, что будет. Сами понимаете, что расходы на танцевальную вечеринку сильно зависят от того, будет ли там хотя бы бесплатная вода (отбиваюсь от помидоров).

В общем, пообщалась я все равно. Вообще это общение в минуты отдыха на фестах – это особый кайф: совершенно непринужденно знакомишься с кучей интересных людей, с некоторыми из которых ты вряд ли познакомилась и пообщалась бы в жизни, и они моментально становятся родными.

Побыла как по одну сторону от объектива, так и по другую: мое ожидание начала вечеринки принесло кому-то лишнее видео его танца, а кому-то – помимо фоток с достопримечательностями Краснодара еще и фотки в красивом интерьере первого этажа отеля.

Внесу ясность: в этот час соушал рума не было, но никто не мешал включить в холле музыку с телефона и готовиться к своему выступлению.

Одной из причин, почему я не могла пропустить это мероприятие, была кизомба-олимпиада: первая в России, с уже несостоявшимися отборочными турами в других городах, но все-таки произошедшая здесь. Настя и Леша, Вам респект, вы все-таки первыми в России это сделали! Предполагаю, что не всем понравилось, что некоторые категории участия были расформированы, но ведь все мы понимаем, что без этого Олимпиада бы вообще не состоялась. Участников было не много, но зато какие крутые были призы: всем занявшим призовые места давали разностепенную компенсацию их участия в финале конкурса на фестивале «KizПротивостояние» 15-17 ноября в Москве.

Очень интересно было наблюдать за тем, какое же танцевание предпочтут участники, дабы угодить судьям, которые в этот раз оценивали только визуальную составляющую танца и ничего больше. То, что я напишу дальше, прошу не принимать сильно близко к сердцу, это просто субъективная оценка, спустя 1,5 месяца даже могла что-то перепутать, или забыть, а уж тем более сразу недопонять. Просто мне интересно было порассуждать на тему соотношения смотрибельность/удобство «изнутри», на мнение последней инстанции никто не претендует, я вполне могу и ошибаться.

1) Урбан киз – это всегда визуально интересно, кто-то из партнеров брал необычными трюками, а кто-то более гармоничным и техничным (и, наверняка, изнутри более комфортным) танцем в целом, и, насколько я помню, победил второй вариант.

2) Были девчонки, круто танцующие другие, сольные стили, и таким образом вытянувшие пару на призовое место, обойдя пары с более сильными партнерами. Наверняка, изнутри пары это выглядело так, что партнерша навязывает партнеру собственные движения, заставляет его как будто бы подождать, пока она сама с собой танцует, но все мы знаем, что женский стиль – это такая штука, из которой почти на 100% складывается смотрибельность пары в случае относительно простого танцевания.

3) Номинация тарашА неожиданно стала номинацией тарашО в моих глазах, причем независимо от степени мягкости музыки, заранее проиллюстрировав услышанное спустя пару недель суждение о том, что ныне тараша вошла в тарашо, более старые элементы в новую стилистику, и, видимо, часто, в новом прочтении. Вертикальная волна, любимица всех времен и народов, нынче не в тренде, зато круги повсюду и базовый шаг тарашо – вот, то, чего требует танцпол. Здесь успех пары точно так же зависел от женского стиля. Те, кто танцевали аккуратно и законнектившись, без лишних трепыханий со стороны партнерши уступили в соревновании тем, парам, где партнерша добавляла жесткие точки на каждом шаге, что, безусловно, классно смотрелось в реалиях современности. Конечно, не факт, что здесь партнер не принимал прямо совсем никакого участия, но подозреваю, что все равно для него все это ощущалось достаточно жестко. Когда я только-только узнала про этот стиль, то нам сразу показали и женские «точки», потом я пыталась так танцевать на вечеринках в погоне за эффектностью (не факт, что не переиначив все по-своему), пока один из любимейших партнеров не сказал напрямую, что его такой стиль танцевания ограничивает в движениях, после чего мне пришлось пересмотреть свое танцевание. В общем, тоже палка о двух концах, как и предыдущий пункт.

Получается, подготовка к олимпиаде в своих парах развивает возможности танцора безо всяких сомнений, но вот можно ли после ее окончания пытаться точно так же танцевать на вечеринках – это вопрос весьма спорный. Я бы сказала, что нет. Буду рада увидеть в комментариях попытки точно так же критично подойти к этому вопросу. Не думайте, что у меня была цель дискредитировать кого-то из участников, просто сама тема разбора для меня слишком интересна. Кстати говоря, олимпиада для зрителей прекрасна еще и тем, что она позволяет отметить для себя крутых танцоров, с которыми было бы здорово потом потанцевать на вечеринке.

Второй причиной моего никак заранее не запланированного приезда в Краснодар была новая таксиденсерская команда. О том, кто же такие таксиденсеры, на этом ресурсе есть отдельная статья. Так что если вы подумали, что это танцоры, которые в свободное от танцев время подрабатывают в такси, или еще что-нибудь подобное, то лучше все-таки перейти по ссылке. Еще несколько лет назад в России было неоднозначное отношение к этому явлению, но сейчас ситуация изменилась. Поскольку явление молодое, для меня самой это была всего лишь второй такой фестиваль, и то, что с ними вечеринки однозначно круче, и даже не жалко потраченных на входной билет денег, я хорошо уяснила еще в первый раз, на ростовском «Киз ми», когда не знала, как отличить таксиденсеров от обычных танцоров, участвующих на общих основаниях, и радостно протанцевала все вечеринки с одними крутышами. В команде было много моих знакомых, и эта поездка была крутой возможностью со всеми увидеться и потанцевать.

Конечно, перетанцевать со всеми, с кем хотелось бы, никогда не получается на все 100%, однако важнейшая часть плана была выполнена, а кое-где план был и перевыполнен, например, в части танцев с девчонками. Почему с девчонками? Довольно заметный гендерный дисбаланс плюс мое маниакальное желание тренить мужскую партию всюду, где это уместно… и не совсем, дабы не терять навыка. Сначала под предлогом гендерного дисбаланса я пригласила ростовскую знакомую, с которой давно не виделась. Мы танцевали относительно смотрибельный нейтральный урбан киз, какой-то момент она попрощалась со мной, и что я вижу? Ко мне «в очереди», подобно тому, как я на той же вечеринке стояла к знакомым таксиденсерам, стоит другая девчонка. С ней мы уже танцевали до победного конца, пока я не «сдохла первой» (когда танцую за партнершу, всегда жду прощания от мужчины, так что тут все прямо по фен-шую, плюс долго танцевать за партнера все равно тяжело, плюс сменилась музыка на ту, под которую уже нейтрально танцевать девочке с девочкой не получится). Вот так я и приобрела еще одну знакомую в этом танцевальном мире, позже мы еще пообщались, и она оказалась ученицей одной из моих сокурсниц по преподавательскому курсу «Африканы» «Идеальный препод на 4» (который, кстати, сближает еще больше, чем фестиваль, так как число участников маленькое и целых 3 дня мы все были не разлей вода: помимо забирающих все время занятий жили все в одном хостеле, все вместе выбирались на вечеринки и т. д.).

Кто спал в конце вечеринки на красивом креслице или диванчике под лестницей у входа в танцевальный зал — тот я. Вместо подушечки – моя же толстовка, в которой я была в дороге, уложенная на подлокотник. Просыпаюсь, а напротив на диванчике сидит ростовский знакомый, позже он нашел мне с помощью навигатора на своем телефоне, где тут ближайшая остановка общественного транспорта, который едет на ж/д вокзал. Вот тебе и спонтанная поездка, даже такого не приготовила дома заранее, будучи с Интернетом! Спасибо отзывчивому человечку!

Вечеринка закончилась, все попрощались и разошлись, а времени до «ласточки» еще полно. Ничего страшного, если желание большое, то можно вздремнуть и в холле отеля. Персонал гостиницы заботливо (надеюсь) спросил, не у них ли я живу, отвлекая меня от сна, и я ответила, что у меня уже скоро электричка. На последнем фестивале, где я была до этого, кстати, можно было изображать сон в холле гостиницы сколько угодно, и никто к тебе не подходил.

Другое дело, что ты мешаешь уборщице мыть полы. Поэтому пришлось все-таки удалиться незначительно раньше.

Задача № 1 – не проспать свою остановку в трамвае, задача №2 – не проспать время, когда нужно идти на перрон (заводишь будильник в телефоне и дремлешь себе спокойно). «О, классно, на перроне есть скамеечки, можно и посидеть в ожидании электрички! Температура комфортная, спать особо не хочется: слишком шумно, наверное.»

До этого я всегда ездила в Краснодар на автобусе или поезде (смотря, днем или ночью решала ехать), это была моя первая поездка на «ласточке» — быстрой электричке, соединяющей Ростов и Краснодар, да и не только. Сказать, что мне понравилось – не сказать ничего. Несмотря на самые дешевые билеты из всего возможного (даже менее 400 рублей!) вагон был очень даже ничего. Вообще я так поняла, что дешевые и дорогие места отличались только наличием санузла прямо в вагоне и еще какими-то незначительными мелочами, не особо влияющими на впечатления от кратковременной поездки. Первую часть дороги я проспала, а потом уже как-то не хотелось, и, видимо, не только мне: забегали по проходу чьи-то дети, в общем, утро наступило окончательно и бесповоротно. Всего-то 3,5 часа в пути и все! Еще даже и не совсем обед, а уже Ростов, беготня по поручениям родных, еда в походных условиях – все, как я люблю, и к чему в принципе привыкла.

Оказавшись дома, в Новочеркасске, так и не легла спать. А зачем, я же уже в непонятных условиях почти выспалась.

Юлия Волкова: женский стиль в кизомбе

Юлия Волкова: женский стиль в кизомбе

Автор статьи: Юлия Волкова

Что же в моем понимании женский стиль в кизомбе? Чем он отличается от сольной импровизации? И что это за монстр — body expression?

Однажды, одна из преподавательниц AfroLatin Connection ответила, что женского стиля не существует вообще. Если, по ее словам, стиля нет, как такового, все девочки должны бы танцевать абсолютно одинаково, как линейка роботов, выпущенных с одной фабрики. Но мы все разные, хоть я и говорю только о тех случаях, когда эта разница в пределах правильного положения всех частей тела и правильной работы ими. У каждой из нас есть уже свой стиль, который можно развивать и дополнять чем-то новым!

Юлия Волкова: женский стиль в кизомбе

Юлия Волкова: женский стиль в кизомбе

Почему вообще родилось направление женского стиля? Ведь научилась слушать партнера, следовать мягко и все! По идее, дело в шляпе! Но не тут-то было. В женский стиль входит не только умение слушать партнера и следовать его ведению. Женский стиль с эмоциональной стороны требует умения преподнести себя в танце, умения передать партнеру эмоции и энергетику. Со стороны технической, женский стиль — это не только движения бундой! Это пластика тела, правильное положение корпуса, верная постановка ног, умение использовать стопы и коленки, техничный шаг, вкусные движения рук.

В кизомбе достаточно фигур, где ваши дополнительные действия никак не отразятся на партнере. Но и здесь нужно понимать, что вы танцуете в паре, с партнером и скорее для него, чем для себя. Первостепенная важность всегда в мягком следовании, а уже потом – в добавлении стиля. Вы должны показать, насколько вы можете доверять партнеру и быть с ним, как одно целое. Вам нужно растворяться в руках партнера, словно сахар в воде. К тому же многие стилистические элементы приходят только с опытом и возможны вообще не с каждым партнером / не во всех ситуациях. Есть партнеры, которые рубят возможность проявления стиля на корню. Читать далее

Партия партнера женскими глазами

Внимание, мнение редакции не совпадает с мнением автора!

Всем привет! Ни капли не жалею, что при публикации своей первой статьи завела учетную запись в несколько анонимизированном виде, так как темы, которые мне интересно рассматривать в рамках данного сайта, становятся все более специфическими.

Много раз слышала о том, что танцевание за партнера для партнерши только во вред, а теперь обстоятельства сложились так, что пришлось самой это распробовать на примере такого социального танца, как кизомба, и я готова поделиться с читателями блога этим интересным опытом.

Собственно, начало этим размышлениям было положено в моей первой публикации, а теперь, когда соответствующего танцевального опыта только прибавилось, я бы хотела продолжить разговор на эту тему.

Наблюдение первое: партнерам гораздо тяжелее держать баланс, так как они поддерживают не только свое тело, но и партнерши. С позиции партнерши я давно поняла, что нам нравятся партнеры, танцуя с которыми чувствуешь, что на человека можно опереться в прямом смысле. То, насколько сложно создать такое ощущение безусловной устойчивости, никогда не приходило мне в голову. К тому же, многие мужские футворки в урбан киз  связаны с необходимостью, не переставая при этом давать опору партнерше, стоять на одной ноге, далеко отрывая от пола другую и даже, в некотором смысле, размахивая ней. Так что все эти наши па на каблуках на самом деле мелочи по сравнению с той нагрузкой, которую испытывают мужчины в этом подстиле кизомбы.

«Как я буду одновременно вести и шагать самой? Это же придется учить шаги за двоих!» — думала я, впервые вставая в партнерские ряды.

Наблюдение второе: в урбан киз партнер ходит ровно столько, сколько ему нужно для того, чтобы переместить партнершу в нужную точку пространства и не тянуться за ней. Где можно вести не сходя с места – так и происходит, у партнерши, как правило, больше шагов, партнеру есть смысл концентрироваться на ее шагах, а самому шагать по мере необходимости, дабы не ломать свою ось и оставаться в паре. Кстати говоря, в традиционной кизомбе и таращинье, где преобладают зеркальные и совместные движения, по моему опыту, наоборот, лучше больше концентрироваться на своих движениях и неизменяемости рамки.

Наблюдение третье: в мужской партии гораздо больше ощущается работа корпусом, чем в женской. Теоретически разницы между партиями никакой нет, но движение, которым мы заставляем двигаться сразу и себя и другого человека ощущается гораздо более явно, чем когда мы просто автоматически поддаемся чужой технике. Я бы сказала даже, что девочки думают, что их корпус не танцует.

Наблюдение четвертое. Танцуя за партнера, я поразилась тому, насколько ощущаем женский стиль, даже когда ты танцуешь с опытной партнершей. Он не сбивает, не мешает вести, но он ощущаем! А между тем каждая из нас думает, что делает все это для себя, только ради красивой картинки и из желания чувствовать себя увереннее и круче. Опять же, начинаешь задумываться, если все равно все это ощущаемо, может быть, женский стиль и вовсе предполагает гораздо больше свободы, чем ты думаешь, когда танцуешь по принципу «или делай незаметно для партнера или не делай вообще», который заставляет сразу выбраковывать многие подсмотренные где-либо движения. Для меня этот вопрос остается дискуссионным, очень рада была бы увидеть Ваши мнения в комментариях к статье.

А теперь я хотела бы перейти от пространного описания собственного удивления некоторыми вещами к прикладной части данной статьи, к тому, чем такой опыт может помочь девушке при исполнении собственной партии.

Сейчас часто поднимаются темы того, как продолжить развитие, если вдруг вы уперлись в «потолок» или стало неинтересно.

Практика танцевания за партнера для партнерш при условии наличия твердых навыков ведомости  имеет следующие положительные стороны, связанные с исправлением некоторых ошибок:
1) Сразу видно, какое движение для успешного ведения в него требует от партнерши больше расслабленности, а какое — больше тонуса, и вообще, какая реакция на ведение в какую фигуру лучше, а какая — хуже, начинаешь понимать, какая ты партнерша.
2) Девочкам свойственно, встав в пару, буквально «впадать в транс» и переставать вообще о чем-либо думать. Когда танцуешь за партнера, уже так не получится, нужно подходить ко всему осознанно и не пренебрегать никакими нюансами техники, траектории движения, положения в паре и т. д., ожидая, что их задаст партнер, а повышение степени осознанности всегда идет рука об руку с прогрессом.

3) Танцуя за партнера также можно повысить и свою музыкальность. Девочка может танцевать, полностью полагаясь на ощущение музыки партнером, а если она научится слышать и обыгрывать музыку в роли партнера, то потом ей гораздо легче понять, как же ей обыгрывать музыку только одним своим женским стилем, будучи ведомой, что, на мой взгляд, гораздо сложнее.

4) Когда девочки только начинают танцевать, им часто говорят, чтобы они закрывали глазки для лучшей ведомости. Потом навыки укрепляются, но классифицируемая так некоторыми преподавателями ошибка остается, девочка не всегда открывает глазки даже на тех фигурах, где возможен и даже желателен зрительный контакт. В роли партнера девочке приходится смотреть по сторонам, чтобы не ударить пару во что-нибудь, да и вести другого человека совсем не глядя вряд ли получится. Кстати говоря, в перечень обязанностей партнерши на танцполе это так же входит, но девочки часто забывают о ней. Научившись танцевать с открытыми глазами, девочка уже может не только исполнять эту свою обязанность, но и в определенные моменты танца встретиться глазами с партнером, где-то хитро, заигрывающе посмотреть, а где-то улыбнуться ему, что, безусловно, поможет ей стать более востребованной партнершей.

В общем, танцуя мужскую партию, с одной стороны, начинаешь понимать партнеров, их слова, то, насколько им сложнее в социальных танцах, а с другой – с большим удовольствием начинает исполняться собственная партия, априори более легкая и релаксационная, в ней открываются новые грани.

Новочеркасская кизомбера
специально для Salsa-Tagano.ru

 

Кизомба-таксиденсер: что ты такое?

afro-Fusion Taxi Team

Kizomba Taxi-Dancer

Пришло время рассказать о таком интересном, хотя и не широко распространенном в отечественном кизомба-сообществе явлении, как таксиденсерство. Кизомбисты стащили эту фишку (как и многое другое) у тангерос. И, как всегда, переиначили на свой манер.

Исторический экскурс

таксиденсхолл

Начало такси-денсинга

В 1920-30 годах танец танго переживал взлет популярности в Южной Америке. Многие мужчины искали возможность потанцевать танго с опытной партнершей для того, чтобы развить свои навыки и не упасть лицом в грязь на предстоящей милонге. Спрос рождает предложение. Предприимчивые господа организовали «Taxi dance hall». В этих залах оркестр играл танго, а каждый желающий за 10 центов мог получить танец с молодой красивой девушкой. Часть денег от проданных билетов организаторы выплачивали этим девушкам, которых стали называть Taxi dancers.

В настоящее время таксиденсерами могут быть не только девушки, но и мужчины. К тому же явление таксиденсинга получило широкое распространение в других парных танцах по всему свету.

Команда таксиденсеров обычно имеет отличительные знаки на одежде

Команда таксиденсеров обычно имеет отличительные знаки на одежде

Таксиденсеры в кизомбе

Музыка и танец «кизомба» зародились в Африке. Но вот таксиденсеры на кизомба-вечеринках появились впервые в Европе (по крайней мере автору неизвестно о существовании таксиденсерства на кизомба-мероприятиях в Африке).

В последние годы на европейских танцполах сильно изменился гендерный баланс. Если раньше толпа чернокожих ребят вела охоту на партнерш, не давая девочкам даже в туалет сходить, то теперь ситуация кардинально изменилась и в дефиците оказались уже мужчины. Но организаторы фестивалей нашли выход: они стали приглашать крутых танцоров на свои фестивали для того, чтобы те приглашали на танец заскучавших по углам девушек. Этих приглашенных танцоров стали называть Taxi Dancers. Сегодня почти все афиши фестивалей пестрят громкими надписями вроде «100+ Taxi Dancers» или типа того, тем самым пытаясь привлечь девочек, гарантируя им танцы с хорошими партнерами.

В России же всегда был дефицит ребят, поэтому модная европейская тенденция замечательно прижилась и у нас. Стали появлятся первые команды «таксистов», которые, как правило, выступали на регулярных вечеринках. Первые кизомба-таксиденсеры в России появились на Moscow Kizomba Night 2015. Первым крупным мероприятием, где была анонсированна российская команда танцоров, стал фестиваль KIZZAFRO 2016, на котором были таксиденсеры из России, Нидерландов и Франции. Сейчас кизомба-таксиденсеры есть в Москве, Санкт-Петербурге, Астрахани.

Так кто такие Kizomba Taxi Dancers?

Кизомба-таксиденсер — это человек, который берет на себя обязанность приносить на танцпол радость от танцевания. Читать далее

100% Urban Weekend | 25-27 ноября | Краснодар

Всем привет! Давно мечтала написать что-нибудь на свой любимый сайт о танцах, и вот, наконец, для этого нашелся весомый повод. Имя свое называть не планировала, но, хочу сказать, что в узких кизомба-кругах Ростова и так почти все знают единственную новочеркасскую девушку-кизомберу.

За 2,5 года занятий я впервые решилась купить фулл-пасс на танцевальный фестиваль, и виной тому было сразу несколько причин. Озвучить хотелось бы одну и, возможно, самую главную –  это специализированный характер фестиваля, замкнутость его только на одном из подстилей кизомбы. Все-таки, по моему скромному мнению, такие фестивали должны быть более полезны в плане обучения (не все же хотят просто классно потусить и все?), чем обычные, смешанные, где за часом сембы следует час таращиньи, а потом 2 часа афрохауса. Хотелось бы, чтобы поближе к Новочеркасску проводилось побольше таких узконаправленных мероприятий, хотя, возможно, то, что идеально подходит некоторым участникам, совсем не выгодно организаторам.

Поездка моя началась несколько раньше, чем у ростовчан. В послеобеденное время прямой автобус из Новочеркасска уже вовсю уносил меня на юг. В дороге почему-то стало грустно, хоть в наушниках и не переставая звучали кизомбические ритмы. В какой-то момент подумала, что после 6,5 часов прослушивания жесткого гетто-зука уже не захочется слушать его на вечеринке. Дабы не допустить этого, постаралась отыскать у себя в плеере треки помягче, выловить редкие, затерявшиеся треки традиционной кизомбы, сембы и афрохауса.

По приезду в Краснодар решила не терять время, заселяясь в хостел, а прямиком с вокзала отправилась по месту назначения. Читать далее

Женские хитрости или как быть той, которую постоянно приглашают

Как круто быть редактором сайта о танцах! Нежданно-негаданно пишет мне Таинственная Незнакомка, что статью написала на актуальную нынче тему, и желает опубликовать ее анонимно на www.Salsa-Tagano.ru И хотя текст был помечен «исключительно для девушек», я сам зачитался и не мог оторваться до самого конца. Этот текст нужно разбирать на цитаты! Таинственная Ms.X откровенно делится личным опытом, находками и секретами. Далее публикую текст от ее лица.

Женские хитрости или как быть той, которую постоянно приглашают.Статья исключительно для девушек. Парням вообще не следует читать текст ниже!

Вопрос приглашений всегда будет тревожить умы партнеров и партнерш также, как и никогда не остынет тема отношения полов. И, как в общении, тут есть маленькие хитрости. Расскажу, как я к ним пришла. Читать далее

Как выбрать своего преподавателя? Или когда не работает золотое правило бизнеса

Донат Иванов
Руководитель и преподаватель танцевальной студии «Danca Kuduro» (Таганрог),
преподаватель танцевальной школы «Африка-Мама» (Ростов-на-Дону)
donat@danca-kuduro.ru

Аннотация. В этой статье я поделюсь с читателями одной теорией, которая пришла мне в голову при проведении мастер-класса для начинающих преподавателей социальных танцев летом 2015 года и с тех пор из головы не выходит. Речь пойдет об отношениях между преподавателями и учениками на примере социальных танцев. О выборе своего преподавателя и отборе своих учеников.

Ключевые слова: препод, ученик, кизомба, сальса, бачата, пора_заканчивать_с_диссертацией.

Введение

Мы живем в среде оголтелого капитализма, где считается, что клиент всегда прав. Ученики платят за обучение деньги. Ученик — клиент. Преподаватель продает услуги по обучению. По этой логике выходит, что преподаватель должен угодить ученику. Каждому ученику. Ведь каждый клиент всегда прав.

Нередко встречается картинка: недовольный ученик бурчит себе под нос, или в свободные уши о том, чем плох его преподаватель. Одному кажется, что препод слишком медленно дает материал, другому кажется, что препод слишком спешит. Кто-то жалуется на то, что ему не уделяют внимания и редко поправляют ошибки. Других смущает, что препод при всех тычет носом в недостатки и роняет самооценку. Кого-то бесит, что его преподаватель часто уезжает в другие города для проведения мастер-классов. А кто-то недоволен тем, что его преподаватель недостаточно крут, чтобы его приглашали проводить мастер-классы. Требования учеников к преподавателям противоречивы. Ведь все ученики разные. Очень разные.

Все ученики разные. И запросы у них тоже разные

Все ученики разные. И запросы у них тоже разные

Преподаватели тоже люди тоже разные. Одни строгие, другие добряки. Одни объясняют словами, другие вдохновляют примером. Одни открыты каждому, другие не запоминают имена учеников, пока те не перейдут в среднюю или даже старшую группу. Но, учитывая противоречивость ожиданий учеников, к каждому преподу можно придраться.

Постановка проблемы

Даже если ученик не бросает танцы из-за того, что его преподаватель не оправдал всех ожиданий ученика, бурчать и хмуриться он не перестает. А ведь плохо скрываемое недовольство это как раз то, что портит атмосферу соушал-тусовки. Портит настроение и ученикам, и преподавателям.

А ведь находятся и те, кто бросает танцы и начинает лить в уши товарищам по танцполу.

Преподаватели не только теряют людей (а аренду за зал все равно надо платить, да и кушать хочется всегда), но и теряют свой авторитет в глазах тех, кто остался в строю. К тому же 95% преподавателей социальных танцев — сумасшедшие фанатики, которые не просто пытаются заработать деньжат на продажах своих навыков, а стремятся к утопическим идеалам: развить соушал-тусовку, сформировать крутой танцпол, организовать в своем городе мега-крутую вечеринку и супер-фестиваль и многое другое. Такие фанатики вкладывают в учеников  не только терпение и опыт, но еще и всю свою душу. И каждый уход — ножевой удар судьбы по сердцу препода. Читать далее

Галстук-бабочка: отличный аксессуар для танцора

Донат Иванов

Автор текста — Донат Иванов,
специально для www.Salsa-Tagano.ru

В те далекие времена, когда я только-только открывал для себя чудесный мир социальных танцев, я считал, что заявиться на вечеринку в футболке — это норма. В лучшем случае я проводил разделение футболок на тренировочные и вечериночные по степени их новизны и яркости. Грубо говоря, если футболка не серая, не темно-синяя и не комфуляжная — то уже годится для танцевального праздника. А красная или желтая просто создана для него.

Но потом случился первый в моей жизни по-настоящему крупный танцевальный фестиваль Кизомба-Нашествие-2013. Там я смотрел на Жулида, Кумашева, Малагора… Они не позволяли себе заявиться на вечеринку в чем попало, умело сочетая современный стиль, проверенную временем классику и добавляя самую капельку эпатажа. «Если гуру так делают, значит что-то в этом есть?!» — подумалось мне тогда. Так начался мой долгий путь в поисках своего стиля танцевальной одежды.

Илья Субачев, Максут Кумашев и Надежда Кузьмина

Боссы кизомбы ценят бабочки;)
На фото: Илья Субачев, Максут Кумашев и Надежда Кузьмина

Борис Эча

Борис Эча и его бабочка

Перебрав различные варианты я остановился на одном, который сейчас мне импонирует больше всего — классическая рубашка и галстук-бабочка.

Впрочем, я вряд ли открыл Америку — галстук-бабочка пользуется популярностью у сальсерос, бачатерос, кизомберос и прочих танцерос испокон веков.

Галстук-бабочка — просто создан для танцора

DJ Korzh

DJ Korzh

Галстук — атрибут солидности и деловитости. Вот только обычный галстук на танцевальной вечеринке смотрится неуместно. Он больше подоходит для деловых встреч или рабочих совещаний. То ли дело — галстук-бабочка! С одной стороны это все-таки галстук, то есть аксессуар, подчеркивающий солидность своего обладателя. А с другой стороны —  бабочка — это же так весело и по-праздничному!

Не даром галстук-бабочку можно часто увидеть на шее у артистов и актеров! У тех людей, которые любят развлекаться сами и не проч помочь развлечься другим.

При умелом подборе расцветки и фасона, бабочка подойдет не только парню, но и девушке!

Danca Kuduro

В танцевальной студии Danca Kuduro галсук-бабочка почти обязательный атрибут праздника. На фото: «День банановых леди»

Где взять галстук-бабочку?

Читать далее

Влюбленность: в танец или в танцора

love-danceНе так давно один начинающий танцор поделился со мной своими размышлениями, и спросил совета.

Тема была деликатная. Глядя на танцоров кизомбы, молодой человек сделал для себя вывод, что кизомба – это танец для одной пары, причём близкой, влюблённой. Одно дело, когда пары меняются на тренировках. Там это оправдано процессом обучения. Но вечеринки – дело другое. На вечеринках он не хочет танцевать так с каждой. Это было бы для него всё равно, что размен большого и светлого с одной единственной, на множества обезличенных свиданий на один вечер.

Для меня танцпол — это один мир. А за пределами социальных танцев есть мир другой. Оказалось, что есть люди, для которых танцы и обычная жизнь – одно. Я вдруг поняла, что с момента, как начала танцевать, потеряла это ощущение границы миров, сам переход.

Начинающие танцоры, попав в первые тесные объятия, обнимая партнёршу, чувствуя её дыхание, ласковый голос, улыбку, возле своего лица, испытывают сильные эмоции. Физиология путает их, а волна возбуждения воспринимается, как личная симпатия. Читать далее